Speaking In Tongues
Ëàâêà ßçûêîâ

Guenter Grass

Ãþíòåð Ãðàññ

Èçáðàííûå ñòèõè â ïåðåâîäàõ Ýìèëÿ Âàéñà




Im Ei

Wir leben im Ei.
Die Innenseite der Schale
haben wir mit unanstaendigen Zeichnungen
und den Vornamen unserer Feinde bekritzelt.
Wir werden gebruetet.


Wer uns auch bruetet,
unseren Bleistift bruetet er mit.
Ausgeschluepft eines Tages,
werden wir uns sofort
ein Bildnis des Bruetenden machen.


Wir nehmen an, dass wir gebruetet werden.
Wir stellen uns ein gutmuetiges Gefluegel vor
und schreiben Schulaufsaetze
ueber Farbe und Rasse
der uns bruetenden Henne.


Wann schluepfen wir aus?
Unsere Propheten im Ei
streiten sich fuer mittelmaessige Bezahlung
ueber die Dauer der Brutzeit.
Sie nehmen einen Tag X an.


Aus Langeweile und echtem Beduerfnis
haben wir Brutkaesten erfunden.
Wir sorgen uns sehr um unseren Nachwuchs im Ei.
Gerne wuerden wir jener, die ueber uns wacht
unser Patent empfehlen.


Wir aber haben ein Dach ueberm Kopf.
Senile Kueken,
Embryos mit Sprachkenntnissen
reden den ganzen Tag
und besprechen noch ihre Traeume.


Und wenn wir nun nicht gebruetet werden?
Wenn diese Schale niemals ein Loch bekommt?
Wenn unser Horizont nur der Horizont
unserer Kritzeleien ist und auch bleiben wird?
Wir hoffen, dass wir gebruetet werden.


Wenn wir auch nur noch vom Brueten reden,
bleibt doch zu befuerchten, dass jemand,
ausserhalb unserer Schale, Hunger verspuert,
uns in die Pfanne haut und mit Salz bestreut. --
Was machen wir dann, ihr Brueder im Ei?

 ÿéöå

Æèâåì ìû â ÿéöå,
ðàçìàëåâàâ èçíóòðè ñêîðëóïó
íåîò÷åòëèâûìè ðèñóíêàìè
è èìåíàìè âðàãîâ.
Íàñ áóäóò íàñèæèâàòü.


Òîò, êòî íàñèæèâàåò íàñ,
íàñèæèâàåò è êàðàíäàø íàø.
Îäíàæäû ìû ïðîêëþíåìñÿ
è íåìåäëåííî
íàïèøåì ïîðòðåò Íàñåäêè.


Ìû ïðèíèìàåì, ÷òî íàñèæèâàþò íàñ.
Ìû ÿâñòâåííî âîîáðàæàåì
äîáðîïîðÿäî÷íóþ ïòèöó
è ïèøåì òðàêòàòû
î öâåòå åå è ïîðîäå.


Êîãäà ïðîêëþíåìñÿ?
Íàøè ïðîðîêè â ÿéöå
ïðèâû÷íî ñïîðÿò èç-çà îöåíîê
ïðîäîëæèòåëüíîñòè íàñèæèâàíüÿ.
Ìû ïðèíèìàåì äåíü Èêñ.


Îò ñêóêè è íàñóùíîé ïîòðåáíîñòè
ìû èçîáðåëè èíêóáàòîð.
Ìû îòìåííî çàáîòèìñÿ î íàøèõ ïîòîìêàõ â ÿéöå.
Îõîòíî òîìó, êòî çàíèìàåòñÿ íàìè ñàìèìè,
ïåðåäàäèì ìû ïàòåíò.


Íî êðûøà åñòü ó íàñ íàä ãîëîâîé.
Ñåíèëüíûå öûïëÿòà,
ýìáðèîíû-ïîëèãëîòû
ðàññóæäàþò öåëûìè äíÿìè,
òîëêóþò ñâîè ñíû.


À åñëè íàñ íå áóäóò òåïåðü íàñèæèâàòü?
È ñêîðëóïà íå ðàñêîëåòñÿ íèêîãäà?
È âåñü íàø ãîðèçîíò åñòü ëèøü ãîðèçîíò
Êàðàêóëåé íåãîäíûõ íàøèõ è äðóãèì íå ñòàíåò?
Ìû âåðóåì, ÷òî âñå æå íàñ âûñèäÿò.


Åäâà ìû î íàñèæèâàíüè ðå÷ü çàâîäèì,
ïðèõîäÿò îïàñåíèÿ, ÷òî êòî-òî
ïî òó ñòîðîíó ñêîðëóïû, èñïûòûâàÿ ãîëîä,
íà ñêîâîðîäêó íàñ øâûðíåò, ïðèñûïåò ñîëüþ. --
×òî ñòàíåò ñ íàìè, î áðàòüÿ ïî ÿéöó?


Pan Kiehot

Ich sag es immer, Polen sind begabt.
Sind zu begabt, wozu begabt,
begabt mit Haenden, kuessen mit dem Mund,
begabt auch darin: Schwermut, Kavallerie;
kam Don Quichotte, ein hochbegabter Pole,
der stand bei Kutno auf dem Huegel,
hielt hinter sich das Abendrot
und senkte die weissrotbegabte Lanze
und ritt den unbegabten Tieren,
die auf Motore angewiesen,
direkt ins Feldgrau, in die Flanke...


Da brach begabt, da kuessten unbegabt
-- ich weiss nicht, war'n es Schafe Muehlen Panzer --,
die kuessten Pan Kiehot die Haende,
der schaemte sich, erroetete begabt;
mir faellt kein Wort ein - Polen sind begabt.


Ïàí Êèõîò

Ñêàæó îïÿòü: ïîëÿêè äàðîâèòû.
Ê ÷åìó, çà÷åì è ÷åì,
ðóêàìè, ïîöåëóÿìè, åùå è ýòèì:
õàíäðîé è êàâàëåðèåé.
Ðàç Äîí Êèõîò, òàëàíòëèâûé ïîëÿê,
ñòîÿë ïîä Êóòíî íà õîëìå.
Îí çà ñïèíîé äåðæàë âå÷åðíþþ çàðþ,
â ðóêå æå -- êðàñíî-áåëîå êîïüå
è ãíàë çâåðåé íåäàðîâèòûõ,
ïðèïèñàííûõ ê ìîòîðàì,
âïåðåä â ëóãà è ñåðûå ïîëÿ.


Îí äàðîâèòî èõ ðàçáèë, îíè áåçäàðíî
(ãäå áûëè ìåëüíèöû è òàíêè, ÿ íå çíàþ)
âñå Ïàí Êèõîòó öåëîâàëè ðóêè,
òàëàíòëèâî êðàñíåë îí îò ñìóùåíüÿ.
ß çíàþ ëèøü: ïîëÿêè äàðîâèòû.


Racine laesst sein Wappen aendern



Ein heraldischer Schwan
und eine heraldische Ratte
bilden - oben der Schwan,
darunter die Ratte -
das Wappen des Herrn Racine.


Oft sinnt Racine
ueber dem Wappen und laechelt,
als wuesste er Antwort,
wenn Freunde nach seinem Schwan fragen,
aber die Ratte meinen.


Es steht Racine
einem Teich daneben
und ist auf Verse aus,
die er kuehl und gemessen
mittels Mondlicht und Wasserspiegel verfertigen kann.


Schwaene schlafen
dort, wo es seicht ist,
und Racine begreift jenen Teil seines Wappens,
welcher weiss ist
und der Schoenheit als Kopfkissen dient.


Es schlaeft aber die Ratte nicht,
ist eine Wasserratte
und nagt, wie Wasserratten es tun,
von unten mit Zaehnen
den schlafenden Schwan an.


Auf schreit der Schwan,
das Wasser reisst,
Mondlicht verarmt und Racine beschliesst,
nach Hause zu gehen,
sein Wappen zu aendern.


Fort streicht er die heraldische Ratte.
Die aber hoert nicht auf, seinem Wappen zu fehlen.
Weiss stumm und rattenlos
wird der Schwan seinen Einsatz verschlafen --
Racine entsagt dem Theater.


Ðàñèí èçìåíÿåò ñâîé ãåðá



Ãåðàëüäè÷åñêèé ëåáåäü
ñ ãåðàëüäè÷åñêîé êðûñîé
Ñîñòàâëÿþò -- ëåáåäü ââåðõó,
êðûñà ïîä íèì --
ãåðá ãîñïîäèíà Ðàñèíà.


Äóìàåò ÷àñòî Ðàñèí
î ãåðáå ñâîåì è ñìååòñÿ,
èáî ïîíÿòíî åìó:
äðóçüÿ, ðàññóæäàÿ î ëåáåäå,
êðûñó èìåþò â âèäó.


Ðàñèí ïðèõîäèò ê ïðóäó
â ïðåä÷óâñòâèè ñòèõà,
êîòîðûé îí ñîîðóäèò, âîçìîæíî,
ðàñ÷åòëèâî è õîëîäíî
ïîñðåäñòâîì ëóííîãî ñâåòà è çåðêàëà âîä.


Ëåáåäè ñïÿò
òàì, ãäå ìåëêî,
è Ðàñèí ïîñòèãàåò ñìûñë ÷àñòè ãåðáà,
òîé, ÷òî áåëà,
è êðàñîòå ñëóæèò ïîäóøêîé.


Êðûñà íå ñïèò, ìåæäó òåì,
îíà âîäÿíàÿ êðûñà
è êóñàåò, êàê ñâîéñòâåííî êðûñàì,
ñíèçó çóáàìè
ñïÿùåãî ëåáåäÿ.


Îò ëåáåäèíîãî êðèêà,
âîäà çàáóðëèëà,
ëóííûé ñâåò ïîòóñêíåë, è ðåøàåò Ðàñèí
âåðíóòüñÿ äîìîé,
÷òîá èçìåíèòü ñâîé ãåðá.


Ðàñèí âûáðàñûâàåò êðûñó âîí.
Åå, ìåæ òåì, íå äîñòàåò íà ãåðáå.
Áåëî-íåìûì è áåçâîëüíî áåñêðûñíûì
ëåáåäü ïðîäðåìëåò ñâîé ãåðàëüäè÷åñêèé âåê --
Ðàñèíó íàñêó÷èò òåàòð.


Glueck



Ein leerer Autobus
stuerzt durch die ausgesternte Nacht.
Vielleicht singt sein Chauffeur
und ist gluecklich dabei.


Ñ÷àñòüå



Îïóñòåâøèé àâòîáóñ
áðîñàåòñÿ â çâåçäíóþ íî÷ü.
Áûòü ìîæåò, øîôåð çà ðóëåì
ïîåò, òåì è ñ÷àñòëèâ.


Saturn



In diesem grossen Haus
-- von den Ratten,
die um den Abfluss wissen,
bis zu den Tauben,
die nichts wissen --
wohne ich und ahne vieles.


Kam spaet nach Hause,
schloss mit dem Schluessel
die Wohnung auf
und merkte beim Schluesselsuchen,
dass ich einen Schluessel brauche,
um bei mir einkehren zu koennen.


Hatte wohl Hunger,
ass noch ein Huehnchen
mit meinen Haenden
und merkte beim Huehnchenessen,
dass ich ein kaltes und totes
Huehnchen ass.


Bueckte mich dann,
zog beide Schuhe aus
und merkte beim Schuhausziehen,
dass wir uns buecken muessen,
wenn wir die Schuhe
ausziehen wollen.


Waagerecht lag ich,
rauchte die Zigarette
und war im Dunkeln gewiss,
dass jemand die Hand aufhielt,
als ich meiner Zigarette
die Asche abklopfte.


Nachts kommt Saturn
und haelt seine Hand auf.
Mit meiner Asche
putzt seine Zaehne Saturn.
In seinen Rachen
werden wir steigen.


Ñàòóðí



 ýòîì îãðîìíîì äîìå --
îò êðûñ, êîòîðûì èçâåñòíî
î ñòî÷íûõ êàíàâàõ è òðóáàõ,
äî ãîëóáåé,
íå çíàþùèõ íè÷åãî, --
æèâó ÿ è çíàþ î ìíîãîì.


ß ïîçäíî ïðèøåë äîìîé,
îòïåð êëþ÷îì
äâåðü êâàðòèðû,
ïîêà æå èñêàë êëþ÷, çàìåòèë,
÷òî íàäîáåí êëþ÷,
÷òîáû âîéòè ê ñåáå.


Ïî÷óâñòâîâàâ ãîëîä,
ñúåë ÿ öûïëåíêà,
åãî ðàçðûâàë ÿ ðóêàìè,
çàìåòèâ âî âðåìÿ åäû,
êàê ìåðòâåííî õîëîäåí
ýòîò öûïëåíîê.


Ñîãíóëñÿ çàòåì ÿ,
÷òîáû ðàçóòüñÿ,
çàìåòèâ, ñíèìàÿ áîòèíêè,
÷òî íóæíî ñîãíóòüñÿ,
åñëè áîòèíêè
õî÷åòñÿ ñíÿòü.


Ñïîêîéíî ÿ ëåã,
çàêóðèë ñèãàðåòó
è â òåìíîòå áûë óâåðåí,
÷òî êòî-òî ïîäñòàâèë ðóêó,
êîãäà ñ ñèãàðåòû
ÿ ñòðÿõèâàë ïåïåë.


Íî÷üþ ïðèõîäèò Ñàòóðí
è ðóêó ñâîþ ïîäñòàâëÿåò.
Ïåïëîì ìîèì
âû÷èñòèò çóáû Ñàòóðí.
 ïàñòü åãî ìû
âñòóïèì ïîêîðíî.


Ja



Neue Standpunkte fassen Beschluesse
und bestehen auf Vorfahrt.
Regelwidrig geparkt, winzig,
vom Frost uebersprungen,
nistet die Anmut.
Ihr ist es Muehsal, Beruf,
die Symmetrie zu zerlaecheln:
Alles Schoene ist schief.
    Uns verbinden, troeste Dich,
    ansteckende Krankheiten.
    Ruhig atmen -- so --
    und die Flucht einschlaefern.
    Jeder Colt sagt entwederoder ...
    Zwischen Anna und Anna
    entscheide ich mich fuer Anna.
Uebermorgen ist schon gewesen.
Heute war wedernoch.
Was auf mich zukommt,
eingleisig,
liegt weiter zurueck als Austerlitz.
Zu spaet. Ich vergesse Zahlen,
bevor sie strammstehen.
    Grau ist die Messe.
    Denn zwischen Schwarz und Weiss,
    immer veraengstigt,
    graemen sich Zwischentoene.
    Mein grosses Ja
    bildet Saetze mit kleinem nein:
    Dieses Haus hat zwei Ausgaenge;
    ich benutze den dritten.
Im Negativ einer Witwe,
in meinem Ja liegt mein nein begraben.


Äà



Íîâûå ïîçèöèè ïðèíèìàþò ðåøåíèÿ
è æàæäóò ïðèîðèòåòîâ.
Íå ïî ïðàâèëàì ïàðêóÿñü, êðîøå÷íîå,
ïåðåïðûãíóòîå ìîðîçîì,
ãíåçäèòñÿ î÷àðîâàíèå.
Åãî òÿæåëûé òðóä, ïðèçâàíèå,
âûñìåÿòü ñèììåòðèþ:
Âñå êðàñèâîå ëîæíî.
    Íàñ ñâÿçûâàþò, óòåøó òåáÿ,
    çàðàçíûå áîëåçíè.
    Äûøàòü ñïîêîéíî -- òàê --
    è áåãñòâî óñûïèòü.
    Êàæäûé êîëüò ãîâîðèò ëèáîëèáî...
    Ìåæäó Àííîé è Àííîé
    ÿ âûáèðàþ Àííó.
Ïîñëåçàâòðà óæå ñëó÷èëîñü.
Ñåãîäíÿ áûëî íèíè.
×òî íà ìåíÿ íàäâèãàåòñÿ,
îäíîêîëåéíîå,
ïîçæå îòïðàâèòñÿ â Àóñòåðëèö.
Ñëèøêîì ïîçäíî. ß çàáûâàþ ÷èñëà,
ïðåæäå, ÷åì îíè ñòàíóò íàâûòÿæêó.
    ßðìàðêà ñåðîñòè.
    Èáî ìåæ ÷åðíûì è áåëûì
    âñå çàïóãàííåå
    ãîðþþò ïîëóòîíà.
    Ìîå áîëüøîå Äà
    ñîñòàâëÿåò ïðåäëîæåíèÿ ñ ìàëåíüêèì íåò.
    Â ýòîì äîìå äâà âûõîäà;
    ß ïîëüçóþñü òðåòüèì.
 íåãàòèâå îäíîé âäîâû
â ìîåì Äà ïîãðåáåíî ìîå íåò.


Liebe



Das ist es:
Der bargeldlose Verkehr.
Die immer zu kurze Decke.
Der Wackelkontakt.


Hinter dem Horizont suchen.
Im Laub mit vier Schuhen rascheln
und in Gedanken Barfuesse reiben.
Herzen vermieten und mieten;
oder im Zimmer mit Dusche und Spiegel,
im Leihwagen, Kuehler zum Mond,
wo immer die Unschuld absteigt
und ihr Programm verbrennt,
fistelt das Wort
jedesmal anders und neu.


Heute, vor noch geschlossener Kasse,
knisterten Hand in Hand
der gedrueckte Greis und die zierliche Greisin.
Der Film versprach Liebe.


Ëþáîâü



Ýòî òàê:
Áåçíàëè÷íàÿ ñâÿçü.
Ñëèøêîì êîðîòêîå îäåÿëî.
Íåïëîòíûé êîíòàêò.


Çà ãîðèçîíòîì èñêàòü.
 ëèñòâå øåëåñòåòü ÷åòûðüìÿ áàøìàêàìè,
â ìûñëÿõ îáäèðàÿ áîñûå íîãè.
Ñåðäöà íàíèìàòü è ñäàâàòü âíàåì;
èëè â êîìíàòå ñ äóøåì è çåðêàëîì,
ìàøèíå, âçÿòîé íàïðîêàò, ëóííîì ðàäèàòîðå,
ãäå âñåãäà íåâèííîñòü íèñõîäèò,
è ïðîãðàììà åå ãîðèò,
ñâèùîì ïðîðûâàåòñÿ ñëîâî
âñÿêèé ðàç ïî-äðóãîìó.


Ñåãîäíÿ, ïåðåä åùå çàêðûòîé êàññîé,
øåëåñòåëè ðóêà â ðóêå
ïîäàâëåííûé ñòàðåö ñ èçÿùíîé ñòàðóõîé.
Ôèëüì îáåùàë ëþáîâü.


Vermont



Zum Beispiel Gruen. In sich zerstritten Gruen.
Gruen kriecht bergan, erobert seinen Markt;
so billig sind geweisste Haeuser hier zu haben.


Wer sich dies ausgedacht, dem faellt
zum Beispiel immer neues Gruen
in Raten ein, der wiederholt sich nie.


Geraete ruhen, gruenlich ueberwunden,
dabei war Rost ihr roetester Beschluss,
der eisern vorlag, nun als Schrott zu haben.


Wir schlugen Feuerschneisen, doch es wuchs
das neue Gruen viel schneller als
und gruener als zum Beispiel Rot.


Wenn dieses Gruen erbrochen wird.
Zum Beispiel Herbst: die Waelder legen
den Kopfschmuck an und wandern aus.


Ich war mal in Vermont, dort ist es gruen ...


Âåðìîíò



Ê ïðèìåðó, çåëåíü. Ñïîðÿ ëèøü ñ ñîáîé,
ñâîé ðûíîê çàâîåâûâàåò çåëåíü.
Òàê äåøåâû áåëåíûå äîìà.


Êòî ýòî ïîíÿë, âûïàäåò òîìó,
ê ïðèìåðó, âå÷íî ìîëîäàÿ çåëåíü
â êðåäèò, è íèêîãäà íå ïîâòîðèòñÿ.


Ïðèáîðû óìåðëè â çåëåíûõ ðàíàõ,
è ðæàâ÷èíû êðàñíåéøåå ðåøåíüå
èõ íå ñïàñëî, âñåãî æåëåçíûé ëîì.


Îãíåì ìû âûæãëè ïîëîñó çåìëè,
íî çåëåíü íîâàÿ ðàñòåò áûñòðåå
è çåëåíåå, ÷åì, ê ïðèìåðó, êðàñíîòà.


Êîãäà æå çåëåíü ÷åì-íèáóäü ïðåðâåòñÿ.
Ê ïðèìåðó, îñåíü: íàäåâàåò ëåñ
ñâîè ïðèêðàñû è óõîäèò ïðî÷ü.


ß áûë â Âåðìîíòå, òàì âñå çåëåíåëî...


Schreiben



In Wirklichkeit
      war das Glas nur huefthoch gefuellt.
            Vollschlank geneigt. Im Bodensatz liegt.
Silben stechen.
Neben dem Muellschlucker wohnen
und zwischen Gestank und Geruch ermitteln.
Dem Kuchen die Springform nehmen.
Buecher,
       in ihren Gestellen,
              koennen nicht umfallen.
Das, oft unterbrochen, sind meine Gedanken.
Wann wird die Milch komisch?
Im Krebsgang den Fortschritt messen.
Abwarten, bis das Metall ermuedet.
Die Bruecke langsam,
        zum Mitschreiben,
               einstuerzen lassen.
Vorher den Schrottwert errechnen.
Saetze verabschieden Saetze.
Wenn Politik
       dem Wetter
               zur Aussage wird:
Ein Hoch ueber Russland.
Zuhause
       verreist sein; auf Reisen
              zuhause bleiben.
Wir wechseln das Klima nicht.
Nur Einfalt
       will etwas beleben,
               fuer tot erklaeren.
Dumm sein, immer neu anfangen wollen.
Erinnere mich bitte, sobald ich Heuschnupfen
oder der Blumenkorso in Zoppot sage.
Rueckblickend aus dem Fenster schauen.
Reime auf Schnepfendreck.
Jeden Unsinn laut mitsprechen.
Urbin, ich hab's! -- Urbin, ich hab's!
Das Ungenaue genau treffen.
Die Taschen
        sind voller alter Eintrittskarten.
              Wo ist der Zuendschluessel?
Den Zuendschluessel streichen.
Mitleid mit Verben.
An den Radiergummi glauben.
Im Fundbuero einen Schirm beschwoeren.
Mit der Teigrolle den Augenblick walzen.
Und die Zusammenhaenge wieder auftrennen.
         Weil .. . wegen ... als ... damit .. . um ...
               Vergleiche und aehnliche Alleskleber.
Diese Geschichte muss aufhoeren.
Mit einem Doppelpunkt schliessen:
Ich komme wieder. Ich komme wieder.
Im Vakuum heiter bleiben.
Nur Eigenes stehlen.
Das Chaos
       in verbesserter Ausfuehrung.
             Nicht schmuecken -- schreiben:


Ïèñàíèå



 äåéñòâèòåëüíîñòè
      áûë ñòàêàí íàïîëíåí ëèøü äî áåäåð.
             Ïîëíîòà ãðÿäåò. Ëåæèò â îñàäêå.
Ñëîãè êîëþòñÿ.
Âîçëå ìóñîðîãëîòàëêè æèâåì
è ìåæäó ñìðàäîì è çàïàõîì ñóäèì.
Ïèðîãó ïðèäàåì ôîðìó äëÿ âûïå÷êè.
Êíèãè,
       íà câîèõ ñòåëëàæàõ,
              óïàñòü íå ìîãóò.
Âîò, ÷àñòî ñáèâàþùèåñÿ, ìîè ìûñëè.
Êîãäà æå ñòàíåò ìîëîêî ñìåøíûì?
Ïðîãðåññ èçìåðèòü ðà÷üèì øàãîì.
Äîæäàòüñÿ óñòàëîñòè ìåòàëëà.
Ìîñò ìåäëåííî
        ê ñîàâòîðñòâó
               ñêëîíèòü.
Âíà÷àëå âû÷èñëèòü öåíó ñòàðüÿ.
Ïðåäëîæåíüÿ ïðîâîæàþò ïðåäëîæåíüÿ.
Êîãäà ïîëèòèêà
       ïîãîäå
             ñìûñëîì áóäåò:
Óðà Ðîññèè.
Äîìà
        áûòü â ïóòåøåñòâèè; â ïîåçäêàõ
               îñòàâàòüñÿ äîìà.
Ìû êëèìàò íå ìåíÿåì.
Òîëüêî ïðîñòîòà
        õîòåëà áû ñëåãêà âîñêðåñíóòü,
               ÷òîá çàÿâèòü î ñìåðòè.
Áûòü ãëóïûì, âñåãäà õîòåòü íà÷àòü ñíà÷àëà.
Ïîìíè ìåíÿ, ïîæàëóéñòà, åäâà àëëåðãè÷åñêèé íàñìîðê
èëè öâåòî÷íûé êîðòåæ â Ñîïîòå ÿ çàêàæó.
Âûãëÿäûâàÿ èç îêíà, ñìîòðåòü, ÷òî çà ñïèíîé.
Ðèôìóþ íà áåêàñüåì äåðüìå.
 ëþáóþ íåëåïîñòü ãðîìêî âìåøàòüñÿ.
Óðáèí, ýòî ìîå! -- Óðáèí, ýòî ìîå!
Íåÿñíîå ÿñíî âñòðå÷àòü.
Êàðìàíû
         ïîëíåå ñòàðûõ âõîäíûõ áèëåòîâ.
                 Ãäå êëþ÷ çàæèãàíèÿ?
Êëþ÷ çàæèãàíèÿ îòìåíèòü.
Ñîñòðàäàíèå ãëàãîëàì.
Âåðèòü â ñòèðàòåëüíóþ ðåçèíêó.
 áþðî íàõîäîê êëÿñòüñÿ çîíòèêîì.
Òðóáî÷êîé èç òåñòà ðàñêàòàòü ìãíîâåíüå.
È ñâÿçè ñíîâà ðàçîðâàòü.
         Ïîñêîëüêó... èç-çà... êàê... èòàê... ÷òîáû...
               Ñðàâíåíèÿ è äðóãîé óíèâåðñàëüíûé êëåé.
Ýòà èñòîðèÿ äîëæíà ïðåðâàòüñÿ.
Äâîåòî÷èåì çàâåðøèòü:
Ïðèäó îïÿòü. Ïðèäó îïÿòü.
 âàêóóìå îñòàâàòüñÿ âåñåëûì.
Êðàñòü ëèøü ñâîå.
Õàîñ
       â íàèëó÷øåì èñïîëíåíüè.
               Íå óêðàøàòü -- ïèñàòü:







Freitag





Gruene Heringe,
in Zeitung gewickelt,
trug ich nach Hause.




Sonnig und frostig
war das Wetter.
Hausmeister streuten Sand.




Im Treppenhaus erst
begannen Heringe
die Zeitung zu durchnaessen.




So musste ich Zeitungspapier
von Heringen kratzen,
bevor ich Heringe ausnehmen konnte.




Schuppen sprangen
und lenkten mich ab,
weil Sonnenlicht in die Kueche fiel.




Waehrend ich Heringe ausnahm,
las ich in jener Tageszeitung,
die feucht und nicht neu war.




Sieben Heringe bargen Rogen,
voller Milch waren vier;
die Zeitung jedoch war an einem Dienstag erschienen.




Schlimm sah es in der Welt aus;
Kredite wurden verweigert.
Ich aber waelzte gruene Heringe in trockenem Mehl.




Als aber Heringe in der Pfanne erschraken,
wollte auch ich duester und freudlos
ueber die Pfanne hinwegsprechen.




Wer aber
mag gruenen heringen
vom Untergang predigen?





Ïÿòíèöà





Çåëåíûå ñåëåäêè,
çàâåðíóâ â ãàçåòó,
íåñ ÿ äîìîé.




Ñîëíå÷íà è ìîðîçíà
áûëà ïîãîäà.
Äâîðíèêè ðàññûïàëè ïåñîê.




Òîëüêî íà ëåñòíèöå
ñåëåäêè íà÷àëè
ïðîòåêàòü ñêâîçü ãàçåòó.




Ïðèøëîñü ìíå ãàçåòó
ñöàðàïûâàòü ñ ñåëåäîê,
ïðåæäå, ÷åì ÿ èõ ñìîã ðàçâåðíóòü.




×åøóéêè îòñêàêèâàëè
è îòâëåêàëè ìåíÿ,
èáî ñîëíå÷íûé ñâåò ïàäàë â êóõíþ.




Äîñòàâàÿ ñåëåäêè,
ïî÷èòûâàë ÿ ãàçåòó,
÷òî áûëà íå íîâà è âëàæíà.




Ñåìü ñåëåäîê áûëè ñ èêðîé,
È ñ ìîëîêàìè áûëè ÷åòûðå;
ãàçåòà æå âûøëà âî âòîðíèê.




Ïëîõîâàòû, ïîõîæå, â ìèðå äåëà:
 êðåäèòàõ áóäåò îòêàçàíî.
Òåì âðåìåíåì ÿ îáâàëÿë ñåëåäêè â ìóêå.




Êîãäà óæàñíóëèñü ñåëåäêè íà ñêîâîðîäêå,
çàõîòåëîñü è ìíå ìðà÷íî è áåçðàäîñòíî
ñêîâîðîäêó îáîéòè âîïëåì.




Íî êîìó áû õîòåëîñü
×òîáû çåëåíûå ñåëåäêè
Íàïðîðî÷èëè çàêàò?





Wandlung





Ploetzlich waren die Kirschen da,
obgleich ich vergessen hatte,
dass es Kirschen gibt,
und verkuenden liess: Noch nie gab es Kirschen --
waren sie da, plötzlich und teuer.




Pflaumen fielen und trafen mich.
Doch wer da denkt,
ich wandelte mich,
weil etwas fiel und mich traf,
wurde noch nie von fallenden Pflaumen getroffen.




Erst als man Nuesse in meine Schuhe schuettete
und ich laufen musste,
weil die Kinder die Kerne wollten,
schrie ich nach Kirschen, wollt ich von Pflaumen
getroffen werden -- und wandelte mich ein wenig.





Èçìåíåíèå





Âíåçàïíî ïîÿâèëèñü âèøíè,
õîòÿ ÿ ïîçàáûë,
oá èõ ñóùåñòâîâàíüè,
è îáúÿâèë: Íèêîãäà åùå íå áûëî âèøåí --
îíè ïîÿâèëèñü, âíåçàïíûå è äîðîãèå.




Ñëèâû óïàëè è óãîäèëè â ìåíÿ.
Íî êòî áû ïîäóìàë,
ÿ ïåðåìåíèëñÿ,
ïîñêîëüêó ÷òî-òî óïàëî è ïîïàëî â ìåíÿ,
äî òîãî íà ìåíÿ íèêîãäà íå ïàäàëè ñëèâû.




Òîëüêî êîãäà îðåõîâ â áîòèíêè ìíå íàòðÿñëè,
è ìíå ïðèøëîñü óáåãàòü,
ïîñêîëüêó äåòÿì ÿäðûøåê çàõîòåëîñü,
ÿ çàðûäàë î âèøíÿõ è ñëèâ âîçæåëàë,
óãîäèâøèõ â ìåíÿ, -- è ïåðåìåíèëñÿ íåìíîãî.





Kirschen





Wenn die Liebe auf Stelzen
ueber die Kieswege stochert
und in die Baeume reicht,
moechte auch ich gerne Kirschen
in Kirschen als Kirschen erkennen,
nicht mehr mit Armen zu kurz,
mit Leitern, denen es immer
an einer Sprosse mangelt,
von Fallobst leben, Kompott.




Sueß und suesser, fast schwarz;
Amseln traeumen so rot --
wer kueßt hier wen,
wenn die Liebe
auf Stelzen in Baeume reicht.





Âèøíè





Êîãäà ëþáîâü íà õîäóëÿõ
êîâûðÿåò íàä ïóòÿìè ïîöåëóåâ,
ïîäõîäèò ê äåðåâüÿì,
õîòåëîñü áû ìíå â âèøíÿõ
ðàñïîçíàòü âèøíè êàê âèøíè,
íå ðóêàìè ñëèøêîì êîðîòêèìè,
íå ëåñòíèöàìè, â êîòîðûõ âñåãäà
íå õâàòàåò îäíîé ïåðåêëàäèíû,
äîâîëüíî îïàâøèõ ÿãîä, êîìïîòà.




Ñëàäêèå, ñëàùå, ïî÷òè ÷åðíû;
÷åðíûå äðîçäû ãðåçÿò òàê êðàñíî --
Êòî çäåñü êîãî öåëóåò,
êîãäà ëþáîâü
íà õîäóëÿõ ïîäõîäèò ê äåðåâüÿì.





Die Ballade von der schwarzen Wolke





Im Sand,
den die Maurer gelassen hatten,
bruetete eine Henne.




Von links,
von dort kam auch immer die Eisenbahn,
zog auf eine schwarze Wolke.




Makellos war die Henne
und hatte fleissig vom Kalk gegessen,
den gleichfalls die Maurer gelassen hatten.




Die Wolke aber naehrte sich selber,
ging von sich aus
und blieb dennoch geballt.




Ernst und behutsam
ist das Verhaeltnis
zwischen der Henne und ihren Eiern.




Als die schwarze Wolke
ueber der makellosen Henne stand,
verhielt sie, wie Wolken verhalten.




Doch es verhielt auch die Henne,
wie Hennen verhalten,
wenn ueber ihnen Wolken verhalten.




Dieses Verhaeltnis aber
bemerkte ich,
der ich hinter dem Schuppen der Maurer stand.




Nein, fuhr kein Blitz
aus der Wolke
und reichte der Henne die Hand.




Kein Habicht nicht,
der aus der Wolke
in makellos Federn fiel.




Von links nach rechts,
wie es die Eisenbahn tat,
zog hin die Wolke, verkleinerte sich.




Und niemand wird jemals gewiss sein,
was jenen vier Eiern
unter der Henne, unter der Wolke,




im Sand der Maurer geschah.





Áàëëàäà î ÷åðíîé òó÷å





 ïåñêå,
îñòàâëåííîì ñòðîèòåëÿìè,
íàñåäêà ñèäåëà íà ÿéöàõ.




Ñëåâà,
îòêóäà âñåãäà èäåò æåëåçíàÿ äîðîãà,
ïîäíÿëàñü ÷åðíàÿ òó÷à.




Áåçóïðå÷íà áûëà íàñåäêà
è óñåðäíî íàåëàñü èçâåñòêè,
÷òî ñòðîèòåëè òîæå ïîëåíèëèñü óáðàòü.




Òó÷à æå êîðìèëàñü ñàìà ïî ñåáå,
âûõîäÿ èç ñåáÿ,
âñå-òàêè îñòàâàëàñü îêðóãëîé.




Ñåðüåçíû è áåðåæíû
îòíîøåíèÿ
ìåæäó íàñåäêîé è ÿéöàìè.




Êîãäà ÷åðíàÿ òó÷à
íàä áåçóïðå÷íîé íàñåäêîé ïîâèñëà,
òî ïîâåëà ñåáÿ, êàê âåäóò ñåáÿ òó÷è âñåãäà.




Íî è íàñåäêà ñåáÿ ïîâåëà,
êàê âñå íàñåäêè,
êîãäà íàä íèìè òó÷è ñåáÿ âåäóò.




Ýòî îòíîøåíèå ïîâåäåíèé
ÿ çàïðèìåòèë, âûãëÿíóâ
èç-çà ñòðîèòåëüíîãî âàãîí÷èêà.




Íåò, íå áûëî ìîëíèè
èç òó÷è, êîòîðàÿ áû
ïðîòÿíóëà ðóêó íàñåäêå.




È ÿñòðåáà íå áûëî,
êîòîðûé áû èç òó÷è
óïàë â áåçóïðå÷íûå ïåðüÿ.




Ñëåâà íàïðàâî,
êàê è æåëåçíàÿ äîðîãà,
óìåíüøàÿñü, äâèãàëàñü òó÷à.




Íèêòî íèêîãäà íå óçíàåò,
÷òî ñ òåìè ÷åòûðüìÿ ÿéöàìè
ïîä íàñåäêîé, ïîä òó÷åé,




â ïåñêå, ïðîäåëàë ñòðîèòåëü.





Lamento bei Regen





Trommeln stehen im Regen,
Eimer, wer hielt das Blech
dem Regen hin, dass die Trommel
bodenlos leerlaeuft, der Eimer
ueberlaeuft, aussagt;
niemals verweigert der Regen,
wenns regnet, den Blechtrommelvers:
    Du solltest dich nicht so erregen,
    es regnet nicht deinetwegen.
Aale regnet es strichweis
von einem Fluss in den aendern,
an beiden aalreichen Fluessen
stehen die Tafeln, verbieten
den Regen nicht, doch den Koeder;
und umgekehrt wie sich Regen
umgekehrt liest, heisst der Text:
    Sie sollten sich nicht so erregen,
    es regnet nicht ihretwegen.
Niederschlag heisst hier Regen,
Farbbaender, farblos gelockt,
aus Schreibmaschinen der Nachlass
zu frueh verstorbner Poeten,
die hundert hellblonden Hymnen,
dazwischen endlos Lamento;
getippt und kopiert ist der Text:
    Wir sollten uns nicht so erregen,
    es regnet nicht unseretwegen.
Haelt ihren Kopf in den Regen,
die Frau ohne Schirm steht im Regen
und schreit, weil aus bodenlos Eimern,
weil strichweis Aal ohne Koeder,
weil Farbbaender farblos, schreit sie,
bis schweinsledern Polizisten
kommen, schweinsledern verkuenden:
    Ihr sollt euch nicht so erregen,
    es regnet nicht euretwegen.
Nun regnet es auch im Kino,
der Regen auf Spulen laeuft ab,
der Film, der die Leinwand durchnaesste
mit Liebe, trennendem Flimmern,
er reisst nicht, sondern sie kuessen
sich fluesternd in Pelerinen
und fluestern auf Breitwand und fluestern:
    Geliebte, erregt dich der Regen,
    es regnet nur unseretwegen.





Lamento âî âðåìÿ äîæäÿ





Áàðàáàíû ñòîÿò ïîä äîæäåì,
âåäðî, ÷òî ïîäñòàâèëî æåñòü
äîæäþ, òàê ÷òî áàðàáàí
áåç äíà ïðîòåê ïóñòîòîé, à âåäðî
ïåðåïîëíÿåòñÿ, äàåò ïîêàçàíüÿ;
íèêîãäà íå îòêàæåò äîæäü,
â òî âðåìÿ, êàê èäåò, ñòèõó áàðàáàííîé æåñòè:
    Âîñòîðã íå ïðèåìëÿ â ðàñ÷åò,
    íå äëÿ òåáÿ äîæäü èäåò.
Óãðè ïåðåòåêàþò ñòðóéêàìè äîæäÿ
èç îäíîé ðåêè â äðóãóþ,
è âîçëå îáåèõ îáèëüíûõ óãðÿìè ðåê
ñòîÿò òàáëè÷êè, çàïðåùàÿ
íå äîæäü, íî íàæèâêó;
íå â òîì íàïðàâëåíüè, ÷òî äîæäü,
íå â òîì íàïðàâëåíüè ÷èòàåòñÿ, òåêñò ãëàñèò:
    Âîñòîðã íå ïðèåìëÿ â ðàñ÷åò,
    íå äëÿ âàñ äîæäü èäåò.
Îñàäêàìè çäåñü íàçûâàåòñÿ äîæäü,
Öâåòíûå ëåíòû áåñöâåòíûìè ëîêîíàìè
èç ïèøóùèõ ìàøèíîê íàñëåäèÿ
ñëèøêîì ðàíî óìåðøèõ ïîýòîâ,
ñîòíÿ ñâåòëî-áëîíäèíèñòûõ ãèìíîâ,
ñ áåñêîíå÷íûì Lamento ìåæ íèìè;
íàïå÷àòàí, ñêîïèðîâàí òåêñò:
    Âîñòîðã íå ïðèåìëÿ â ðàñ÷åò,
    íå äëÿ íàñ äîæäü èäåò.
Ãîëîâó äåðæà ïîä äîæäåì,
äàìà áåç çîíòèêà ñòîèò ïîä äîæäåì
è êðè÷èò, èç áåçäîííûõ âåäåð ïîñêîëüêó,
ïîñêîëüêó óãîðü, ïîäîáíûé øòðèõó, áåç íàæèâêè,
ïîñêîëüêó öâåòàñòûå ëåíòû áåñöâåòíû, îíà êðè÷èò,
ïîêà ñâèíñêè-êîæàíûå ïîëèöåéñêèå
íå ïðèäóò, ñâèíñêè-êîæàíî ïðîâîçãëàøàÿ:
    Âîñòîðã íå ïðèåìëÿ â ðàñ÷åò,
    íå äëÿ âàñ äîæäü èäåò.
Äîæäü èäåò òåïåðü è â êèíî,
Äîæäü ñòåêàåò ñ êàòóøåê ïëåíêè,
Ôèëüì, ïðîìîêøèé íà ïîëîòíÿíîì ýêðàíå,
ñ ëþáîâüþ, ðàññòàâàþùèìñÿ ìåðöàíèåì,
íå ïðåðûâàåòñÿ ôèëüì, íàïðîòèâ îíè
öåëóþòñÿ øåïîòîì â ïåëåðèíàõ
è øåï÷óò íà ýòîé øèðîêîé ñòåíå è øåï÷óò:
    Âîñòîðãó ïðèõîäèò ÷åðåä,
    òîëüêî äëÿ íàñ äîæäü èäåò.





Inventar
der die Ballade von der zerbrochenen Vase







Wir wollen uns wieder vertragen,
das Bett zum Abschied zerschlagen;
du hast zwar die Vase zerbrochen,
doch ich hab zuerst dran gerochen --
so kommt unser Glueck in die Wochen.




Vom Fenstersims rollen die Augen,
ein Buch zerfaellt im Spagat;
von Seite zu Seite boeser
verlangen die Brillenglaeser
Andacht und suendige Leser.




Der Schrank springt auf und erbricht
die Huete, erwuergte Krawatten,
die Hemden, wechselnde Haut,
auch Hosen mit brauchbarem Schlitz;
ein Bein ist des anderen Witz.




Das Bild will zurueck in die Heide,
die Ansichtspostkarte nach Rom,
der Koks moechte schwarz sein nicht rot;
im Ofenrohr kruemmt sich der Tod,
weil ihm der Erstickungstod droht.




Wer Zaehne putzt, kann nicht beichten,
wer beichtet, riecht aus dem Mund
und haelt die Hand vor, spricht leise:
Das Streichholz war meine Idee,
auch nehme ich Zucker zum Tee.




Der Tisch, nun zur Ruhe gekommen,
vier Stuehle treten sich tot,
die Flasche schnappt nach dem Korken,
der Korken haelt dicht und haelt still;
ein Korken macht, was er will.




Der Montag kommt wie die Regel:
des Sonntags peinlicher Rest
in alte Zeitung gewickelt;
wir trugen das Paeckchen nach Hause,
ein jeder des anderen Pause.




Jetzt wollen wir alles verkaufen,
das Haus mit Inventar,
den Schall der suessen Nachtigall
aus gelben Tapeten befreien,
dem Schrank seinen Inhalt verzeihen.




Wir haben uns wieder vertragen,
das Bett zum Abschied zerschlagen;
du hast zwar die Vase zerbrochen,
doch ich hab zuerst dran gerochen --
so kam unser Glueck in die Wochen.





Èíâåíòàðü
èëè áàëëàäà î ðàçáèòîé âàçå







Õîòèì ïîâñòðå÷àòüñÿ îïÿòü,
êðîâàòü íàïîñëåäîê ñëîìàòü;
âîò, ïðàâäà, ðàçáèëà òû âàçó,
î ÷åì äîãàäàëñÿ ÿ ñðàçó --
òî ñ÷àñòüÿ íåìûå ïðîêàçû.




Ãëàçà çàêðóòèëèñü â êàðíèçå,
ðàñïàëàñü êíèãà â øïàãàòå;
è ñ êàæäûì ëèñòîì âñå óæàñíåé
òðåáóþò ñòåêëà î÷êîâ
÷èòàòåëüñêèõ òèõèõ ãðåøêîâ.




Ðàñïàõíóëñÿ øêàô, èçâåðãàÿ
ïðèäóøåííîñòü ãàëñòóêîâ, øëÿïû,
ðóáàøåê ñìåííóþ êîæó,
øòàíû ñ ïðèãîäíîé øèðèíêîé;
íîãà -- äðóãàÿ ñìåøèíêà.




Êàðòèíà ïðîñèòñÿ ñíîâà â ïåéçàæ,
îòêðûòêà ñ âèäîì Ðèìà -- â Ðèì.
óãîëü õî÷åò áûòü ÷åðíûì, íå êðàñíûì;
ñìåðòü èñêðèâèëàñü â ïå÷íîé òðóáå,
óäóøüå ñâîå ïðåðåêàÿ ñåáå.




Âû÷èñòèâ çóáû, íåëüçÿ ïðè÷àùàòüñÿ,
êòî ïðè÷àñòèëñÿ, íåñåò èçî ðòà,
âûòÿíóâ ðóêó, òèõî áîðìî÷åò:
Ñïè÷êè -- ìîå äîñòèæåíüå,
ìíå ñàõàð ê ÷àþ, âíå ñîìíåíüÿ.




Ñòîë, òîëüêî ïðèøåäøèé ê ñîãëàñüþ,
÷åòûðå ñòóëà çàìåðòâî âûøëè,
Áóòûëêà õâàòàåò ïðîáêó,
Ïðîáêà ïðî÷íà, íå áîðìî÷åò;
äåëàåò ïðîáêà, ÷òî õî÷åò.




Ïîíåäåëüíèê ïðèõîäèò êàê íàäî:
âîñêðåñåíüÿ áîëåçíåííûé îòäûõ
ñòàðîé ãàçåòîé îáåðíóò;
äîìîé ìû íåñåì óïàêîâêó,
çàáûâ ñîâåðøèòü îñòàíîâêó.




Òåïåðü ìû íàìåðåíû âñå ðàñïðîäàòü,
äîì è âåñü èíâåíòàðü,
ñëàäêîãîëîñóþ òðåëü ñîëîâüÿ
èç-ïîä æåëòûõ îáîåâ îñâîáîäèòü,
ñîäåðæèìîå øêàôó ïðîñòèòü.




Íó ÷òî æ, ïîâñòðå÷àëèñü îïÿòü,
êðîâàòü èñõèòðèëèñü ñëîìàòü;
âîò, ïðàâäà, ðàçáèëà òû âàçó,
î ÷åì äîãàäàëñÿ ÿ ñðàçó --
òî ñ÷àñòüÿ íåìûå ïðîêàçû.





Ehe



Wir haben Kinder, das zaehlt bis zwei.
Meistens gehen wir in verschiedene Filme.
Vom Auseinanderleben sprechen die Freunde.
    Doch meine und Deine Interessen
    beruehren sich immer noch
    an immer den gleichen Stellen.
    Nicht nur die Frage nach den
      Manschettenknoepfen.
    Auch Dienstleistungen:
    Halt mal den Spiegel.
    Gluehbirnen auswechseln.
    Etwas abholen.
    Oder Gespraeche, bis alles besprochen ist.
Zwei Sender, die manchmal gleichzeitig
auf Empfang gestellt sind.
Soll ich abschalten?
    Erschoepfung luegt Harmonie.
    Was sind wir uns schuldig? Das.
    Ich mag das nicht: Deine Haare im Klo.
Aber nach elf Jahren noch Spass an der Sache.
Ein Fleisch sein bei schwankenden Preisen.
Wir denken sparsam in Kleingeld.
Im Dunkeln glaubst Du mir alles.
Aufribbeln und Neustricken.
Gedehnte Vorsicht.
Dankeschoensagen.
    Nimm Dich zusammen.
    Dein Rasen vor unserem Haus.
    Jetzt bist Du wieder ironisch.
    Lach doch darueber.
    Hau doch ab, wenn Du kannst.
    Unser Hass ist witterungsbestaendig.
Doch manchmal, zerstreut, sind wir zaertlich.
Die Zeugnisse der Kinder
muessen unterschrieben werden.
    Wir setzen uns von der Steuer ab.
    Erst uebermorgen ist Schluss.
    Du. Ja Du. Rauch nicht so viel.





Ñóïðóæåñòâî



Ó íàñ åñòü äåòè, ñ÷èòàÿ äî äâóõ.
Ïðåèìóùåñòâåííî õîäèì íà ðàçíûå ôèëüìû.
Î æèçíè äðóã ñ äðóãîì ðàññóæäàþò äðóçüÿ.
    Íî ìîè è òâîè èíòåðåñû
    ñîïðèêàñàþòñÿ âñå åùå
    â òåõ æå ìåñòàõ.
    Äåëî íå òîëüêî â çàïîíêàõ,
    ìåëêèå óñëóãè òàêæå:
    Ïîäåðæè-êà çåðêàëî.
    Ñìåíèòü ëàìïî÷êó.
    ×òî-òî çàáðàòü.
    Èëè ðàçãîâîðû, ïîêà íå ñêàçàíî îáî âñåì.
Äâà ïåðåäàò÷èêà, ÷òî îäíîâðåìåííî
íàñòðîåíû íà ïðèåì.
Ìîæíî ëè âûêëþ÷èòü?
    Èçíóðåííîñòü ãàðìîíèè ëæåò.
     ÷åì âèíîâàòû ìû?  ýòîì.
    ×òî ìåíÿ ðàçäðàæàåò: òâîè âîëîñû â óíèòàçå.
Íî ÷åðåç îäèííàäöàòü ëåò åùå óäîâîëüñòâèå â ýòîì.
Ìÿñîì áûòü â ïåðèîä êîëåáàíèÿ öåí.
Äóìàòü ýêîíîìíî ìåëêîé ìîíåòîé.
 òåìíîòå òû ìíå âåðèøü âî âñåì.
Ðàñïóñòèòü è ñâÿçàòü îïÿòü.
Íàòÿíóòàÿ ïðåäóñìîòðèòåëüíîñòü.
Êðàñèâî ñïàñèáîñêàçàòü.
    Ñîáåðèñü.
    Òâîé ãàçîí ïåðåä íàøèì äîìîì.
    Òåïåðü òû îïÿòü èðîíè÷åí.
    Ïîñìåéñÿ æ íàä ýòèì.
    Ïðîâàëèâàé, åñëè ñìîæåøü.
    Íàøà íåíàâèñòü óñòîé÷èâà ïî îòíîøåíüþ ê ïîãîäå.
Íî èíîãäà, ïî ðàññåÿííîñòè, ìû áûâàåì íåæíû.
Äíåâíèêè äåòåé
äîëæíû áûòü ïîäïèñàíû.
    Ìû ïûòàåìñÿ ñíèçèòü íàëîã.
    Ëèøü ïîñëåçàâòðà êîíåö.
    Òû. ß. Òû. Íå êóðè ñëèøêîì ìíîãî.





Ausgefragt





Nach grossem und nach kleingemuenztem Zorn -
beliebtes Beispiel, dem man Zucker gab --,
nach soviel Damals und dem Salto
auf einem Hochseil, das periodenlang
gespannt war -- Arbeit ohne Netz --,
will, will ich, will ich ganz und gar ...
    Wie sieht es aus? -- Es sah schon schlimmer aus.
    Du hattest Glueck? --- Es lag am Koeder.
    Und was hast du gemacht seitdem?
    In Buechern steht, wie es sich besser machte.
    Ich meine, was hast du getan?
    Ich war dagegen. Immer schon dagegen.
    Und wurdest schuldig? -- Nein. Ich tat ja nichts.
    Und hast erkannt, was sich erkennen liess?
    Ja. Ich erkannte Gummi mit der Faust.


    Und deine Hoffnung? -- Log die Wuesten
              gruen.
    Und deine Wut? -- Sie klirrt als Eis im Glas.
    Die Scham? -- Wir gruessen uns von fern.
    Dein grosser Plan? -- Zahlt sich zur Haelfte aus.
    Hast du vergessen? -- Neuerdings, mein Kopf.
    Und die Natur? -- Oft fahr ich dran vorbei.
    Die Menschen? -- Seh ich gern im Film.
    Sie sterben wieder. -- Ja. Ich las davon ...
Wer seift mich ab? Mir ist mein Ruecken
so fern wie -- Nein! --
ich will nicht mehr vergleichen
und widerkaeuen, Silben stechen
und warten, bis die Galle schreibt.
    Ist es jetzt besser? -- Es sieht besser aus.
    Soll ich noch fragen? -- Frag mich aus.





Ðàññïðîøåííûé





Ïîñëå áîëüøîé, îòïå÷àòàííîé ìåëêîé ìîíåòîé ÿðîñòè --
ëþáèìûé ïðèìåð, êîòîðîìó âûäàëè ñàõàð --
ïîñëå ñòîëüêèõ «òîãäà» è ñàëüòî
íà êàíàòå, ÷òî âðåìÿ îò âðåìåíè
áûë íàòÿíóò -- ðàáîòà áåç ïóò --
õî÷ó, ÿ õî÷ó, õî÷ó ÿ âñå è ïî÷òè...
    Êàê ýòî âûãëÿäèò? -- Áûâàëî õóæå.
    Âûïàäàëî ëè ñ÷àñòüå òåáå? -- Óøëî íà íàæèâêó.
    È ÷òî æå òû ñäåëàë ïîòîì?
    Â êíèãàõ íàïèñàíî, êàê ýòî ñäåëàòü ïîëó÷øå.
    ß èìåþ â âèäó, ÷òî ñäåëàë òû?
    ß áûë ïðîòèâ. Âñå åùå ïðîòèâ.
    È ãðåøíèêîì ñäåëàëñÿ? -- Íåò. Íèêîãäà.
    È óçíàë âñå, ÷òî ìîæíî óçíàòü?
    Äà. Êóëàêîì óçíàþ ÿ ðåçèíó.


    Òâîÿ íàäåæäà? -- çåëåíüþ îáîëãàëà ïóñòûíè.
    Òâîå áåøåíñòâî? --â ñòàêàíå êàê ëåä äðåáåçæèò.
    Ñòûä? -- Äðóã äðóãà ïðèâåòñòâóåì íà ðàññòîÿíüè.
    Òâîè áîëüøèå ïëàíû? -- Ïðîñ÷èòûâàþòñÿ
    íàïîëîâèíó.
    Çàáûë ëè òû? -- Â ïîñëåäíåå âðåìÿ -- ãîëîâó.
    È ïðèðîäà? -- Ïðîåçæàþ ÿ ÷àñòî ìèìî.
    Ëþäè? -- Îõîòíî èõ âèæó â êèíî.
    Îíè óìèðàþò îïÿòü. -- Äà. ß î òîì...
Êòî áû ìåíÿ íàìûëèë? Ìîÿ ñïèíà
ìíå äàëåêà êàê -- Íåò! --
ÿ íå õîòåë áû ñðàâíèâàòü îïÿòü
è ïåðåæåâûâàòü, íàêàëûâàÿ ñëîãè
è æäàòü, ïîêà íàïèøåò æåë÷ü.
    Òåïåðü ïîëó÷øå? -- âûãëÿäèò ïîëó÷øå.
    Ìîãó ëü ñïðîñèòü åùå? -- Ðàññïðàøèâàé ìåíÿ.





Tierschutz





Das Klavier in den Zoo.
Schnell, bringt das Zebra in die gute Stube.
Seid freundlich mit ihm,
es kommt aus Bechstein.
Noten frisst es
und unsere suessen Ohren.





Çàùèòà æèâîòíûõ





Ïèàíèíî â çîîïàðêå.
Ñêîðåé, îòâåäèòå çåáðå ïðèëè÷íîå ïîìåùåíüå.
Áóäüòå æå äðóæåëþáíû,
ïðîèçâîäñòâî Bechstein'a (1).
Íîòû ñæèðàåò
è íàøè ñëàäêèå óøè.





Naechtliches Stadion





Langsam ging der Fussball am Himmel auf.
Nun sah man, dass die Tribuene besetzt war.
Einsam stand der Dichter im Tor,
doch der Schiedsrichter pfiff: Abseits.





Íî÷íîé ñòàäèîí





Ìàëî-ïîìàëó ôóòáîë ïðîíèêàåò íà íåáåñà.
Âèäíî òåïåðü, ÷òî òðèáóíà áûëà çàíÿòà.
Îäèíîêî ñòîÿë â âîðîòàõ ïîýò,
íî ñóäüÿ çàñâèñòåë: âíå èãðû.





Prophetenkost





Als Heuschrecken unsere Stadt besetzten,
keine Milch mehr ins Haus kam, die Zeitung erstickte,
oeffnete man die Kerker, gab die Propheten frei.
Nun zogen sie durch die Strassen, 3800 Propheten.
Ungestraft durften sie reden, sich reichlich naehren
von jenem springenden, grauen Belag, den wir die
                   Plage nannten.
Wer haette es anders erwartet. -




Bald kam uns wieder die Milch, die Zeitung atmete auf,
Propheten fuellten die Kerker.





Ïèùà ïðîðîêîâ





Êîãäà ñàðàí÷à îâëàäåëà ãîðîäîì íàøèì,
â äîìàõ ïåðåâåëîñü ìîëîêî, çàäîõíóëàñü ãàçåòà,
âîðîòà òþðåì îòêðûëèñü, âûïóñêàÿ íà âîëþ ïðîðîêîâ.
Îíè ïîòÿíóëèñü ïî óëèöàì, 3800 ïðîðîêîâ.
Áåçíàêàçàííî ìîãëè ãîâîðèòü, èçîáèëüíî ïèòàëèñü
ïðûãàþùèì ñåðûì ïîêðîâîì, êîòîðûé ìû íàçâàëè
                 ïðîêëÿòüåì.
Êòî ìîã îæèäàòü äðóãîãî. --




Ñêîðî ìîëîêî ïîÿâèëîñü îïÿòü, ãàçåòà âçäîõíóëà,
Ïðîðîêè çàïîëíèëè òþðüìû.





Familiaer





In unserem Museum - wir besuchen es jeden Sonntag --
hat man eine neue Abteilung eroeffnet.
Unsere abgetriebenen Kinder, blasse, ernsthafte Embryos,
sitzen dort in schlichten Glaesern
und sorgen sich um die Zukunft ihrer Eltern.





Ñåìåéíîå





 íàøåì ìóçåå -- ìû íàâåäûâàåìñÿ â íåãî êàæäîå âîñêðåñåíüå --
îòêðûò íîâûé çàë.
Íàøè àáîðòèðîâàííûå äåòè, áëåäíûå ñåðüåçíûå ýìáðèîíû,
ñèäÿò òàì â ïðîñòûõ áàíêàõ
è çàáîòÿòñÿ î áóäóùåì ñâîèõ ðîäèòåëåé.





Diana -- oder die Gegenstaende





Wenn sie mit rechter Hand
ueber die rechte Schulter in ihren Koecher greift,
stellt sie das linke Bein vor.




Als sie mich traf,
traf ihr Gegenstand meine Seele,
die ihr wie ein Gegenstand ist.




Zumeist sind es ruhende Gegenstaende,
an denen sich montags
mein Knie aufschlaegt.




Sie aber, mit ihrem Jagdschein,
laesst sich nur laufend
und zwischen Hunden fotografieren.




Wenn sie ja sagt und trifft,
trifft sie die Gegenstaende der Natur
aber auch ausgestopfte.




Immer lehnte ich ab,
von einer schattenlosen Idee
meinen schattenwerfenden Koerper verletzen zu lassen.




Doch du, Diana,
mit deinem Bogen
bist mir gegenstaendlich und haftbar.





Äèàíà -- èëè ïðåäìåòû





Êîãäà îíà ïðàâîé ðóêîé
íàä ïðàâûì ïëå÷îì çà êîë÷àí áåðåòñÿ,
âûñòàâëÿåò îíà ëåâóþ íîãó âïåðåä.




Êîãäà îíà ïîïàäàåò â ìåíÿ,
åå ïðåäìåò ïîïàäàåò â ìîþ äóøó,
êîòîðàÿ äëÿ íåå âñå ðàâíî, ÷òî ïðåäìåò.




Ïðåèìóùåñòâåííî ýòî ïîêîÿùèåñÿ ïðåäìåòû,
îá êîòîðûå ïî ïîíåäåëüíèêàì
ÿ ðàçáèâàþ êîëåíî.




Îíà æå, ñ îõîòíè÷üåé ëèöåíçèåé,
ïîçâîëÿåò ñåáÿ ëèøü íà áåãó
ôîòîãðàôèðîâàòü è â îêðóæåíüè ñîáàê.




Êîãäà îíà ãîâîðèò äà è ïîïàäàåò,
ïîïàäàåò îíà â ïðèðîäíûå ïðåäìåòû,
íî åùå è â çàøòîïàííûå.




Âñåãäà îòêëîíÿë ÿ
áåñòåíåâóþ èäåþ
ïîâðåäèòü ñâîå îòáðàñûâàþùåå òåíü òåëî.




Íî òû, Äèàíà,
ñ ëóêîì òâîèì,
äëÿ ìåíÿ ïðåäìåòíà è çà ìåíÿ îòâå÷àåøü.





K, der Kaefer



K, der Kaefer liegt auf dem Ruecken.
Sieht er den Himmel, die Langeweile
organisierter Wolken?
Sieht er die Zimmerdecke, den Spiegel,
der fleckige Laken zeigt, Tuecher,
auf denen der Schnee schmolz?




K, der Kaefer liegt auf dem Ruecken,
zaehlt seine Beine, vorher tat er das nie,
wie ein Pilot, dessen Fallschirm nein sagt,
nun knapp bis zehn zaehlt
und die Gebote meint --
oder es faellt ihm ein Witz ein.




K, der Kaefer liegt auf dem Ruecken,
dazu ein Pfennig, ein Blatt.
Doch den Pfennig findet die Mark
und das Blatt, beide Seiten -- der Wind lernt lesen.
Die Zigarette kommt in den Himmel,
zurueck bleibt der Kaefer.




K, der Kaefer liegt auf dem Ruecken.
Vorher rollte er sein Geheimnis,
Schuhe fuerchtete er,
doch von der Dampfwalze war ihm bekannt,
dass sie oft stehen bleibt
und nach Luft ringt.




K, der Kaefer liegt auf dem Ruecken,
liegt in seinem Gehaeuse, in einer Schuessel,
ruft zuerst sein Gefuehl,
dann jede Bewegung,
jenes Geraeusch vor der Stille
ruft er nach Hause, in sein Gehaeuse.




K, der Kaefer liegt auf dem Ruecken.
Lief Nurmi soeben vorbei, wollte die Zeit
ueberrunden? --
Frauen ergeben sich so, sind danach nur noch Anblick.
Kafka lag auf dem Ruecken,
und Kate Kruses beschaedigte Puppen,
wenn sie den Kindern entfallen, blicken uns nach.





Ê, êîçÿâêà



Ê, êîçÿâêà ëåæèò íà ñïèíå.
Âèäèò ëè îíà íåáåñà, ñêóêó
îðãàíèçîâàííûõ òó÷?
Âèäèò ëè ïîòîëîê, çåðêàëî,
÷òî îòðàæàåò ãðÿçíûå ïðîñòûíè, ïîëîòåíöà,
íà êîòîðûõ ïëàâèòñÿ ñíåã?




Ê, êîçÿâêà ëåæèò íà ñïèíå,
ïåðåñ÷èòûâàåò íîæêè, ÷åãî ðàíüøå íå äåëàëà,
êàê ïèëîò, ÷åé ïàðàøþò ñêàçàë íåò,
åäâà óñïåâàåò äî äåñÿòè äîñ÷èòàòü,
çàïîâåäè èìåÿ â âèäó --
èëè ïðèïîìíèâ øóòêó.




Ê, êîçÿâêà ëåæèò íà ñïèíå,
ðÿäîì ìîíåòêà, ëèñòîê.
Íî ìîíåòêó áàíêíîòà íàéäåò
è ëèñò, ñ îáåèõ ñòîðîí, -- ÷èòàòü ó÷èòñÿ âåòåð.
Ñèãàðåòà îòïðàâëÿåòñÿ íà íåáåñà,
íàçàä âîçâðàùàÿñü êîçÿâêîé.




Ê, êîçÿâêà ëåæèò íà ñïèíå,
ïðåæäå ïåðåêàòûâàëà ñåêðåò,
áàøìàêîâ îïàñàÿñü,
íî ïîíèìàÿ ÷òî ïàðîâûå êàòêè,
÷àñòåíüêî ñòîÿò
è áîðþòñÿ ñ âîçäóõîì.




Ê, êîçÿâêà ëåæèò íà ñïèíå,
ëåæèò â ñâîåì çàêóòêå, â ìèñêå,
ïðåæäå ïðèçûâàÿ ñâîè ÷óâñòâà,
çàòåì êàæäîå äâèæåíèå,
êàæäîå âîçìóùåíèå òèøèíû
â ñâîé äîì, â ñâîé çàêóòîê.




Ê, êîçÿâêà ëåæèò íà ñïèíå.
Íóðìè (2) òîëüêî ÷òî ïðîì÷àëñÿ ìèìî, æåëàÿ âðåìÿ
îáîãíàòü íà êðóã? --
Æåíùèíû ñìèðÿþòñÿ òàê, ÿâëÿÿ ïîòîì òîëüêî âèä.
Êàôêà ëåæàë íà ñïèíå,
è Êýòå Êðóçå (3) óùåðáíûå êóêëû,
âûïàäàÿ èç äåòñêèõ ðóê, ñìîòðÿò íàì âñëåä.





1. Ïðîñëàâëåííàÿ ìàðêà êëàâèøíûõ èíñòðóìåíòîâ.
2. Ïààâî Íóðìè (1897-1973), «êîðîëü áåãóíîâ» èëè «ëåòàþùèé ôèíí», ëåãêîàòëåò, äåâÿòèêðàòíûé îëèìïèéñêèé ÷åìïèîí â áåãå íà äëèííûå äèñòàíöèè.
3. Êýòå Êðóçå (1910--1980), èçâåñòíàÿ õóäîæíèöà è èçãîòîâèòåëüíèöà êóêîë.