Speaking In Tongues
Ëàâêà ßçûêîâ
ÄÆÅÉÌÑ ËÀÔËÈÍ
ÊÐÀÄÅÍÛÅ ÑÒÈÕÈ(1)
(Èçáðàííûå ñòèõîòâîðåíèÿ 1935-1985)
Ïåðåâåë Ì.Íåìöîâ
ÏÎ×ÅÌÓ ß ÍÅ ÄÎËÆÅÍ
êðàñòü ñòèõè íåóæåëè òî ÷òî
ïîçâîëåíî êîìïîçèòîðàì çàïðåùåíî
ñòèõîòâîðöàì ðàçâå Áðàìñ íå
çàáàâëÿëñÿ ñ Ãàéäíîì à
ñåãîäíÿ óòðîì ñëóøàÿ
çà çàâòðàêîì ðàäèî ÿ
óñëûøàë êàê Èñàéå(2)
íàñèëóåò
òåìó Dies Irae(3)
Áåðëèîçà
â êîðîòåíüêóþ ñîíàòó äëÿ ñêðèïêè.
ÌÍÅ ÍÐÀÂÈÒÑß
êàê âàøè ëîêîíû ñïàäàþò âàì
íà ëîá êîãäà âû ëþáèòå ìåíÿ
ìíå êàæåòñÿ ÷òî âû þíàÿ
ãðå÷àíêà áûòü ìîæåò Ìåëèññà
èç Êàëèìíîñà è ãîâîðèòå ìíå
nun d'ote moi gumne gluker-
ois meleessi peplesai(4)
ìû
âìåñòå ìû íàãè áåäðî âàøå
ïðèæàòî ê ìîåìó è âàøè ëîêîíû
òàê íåæíû ó âàñ íà ëáó äà
âû Ìåëèññà Êàëèìíîññêàÿ.
ÑÐÅÄÜ ÐÎÇ
Stat rosa pristina nomine
nomina nuda tenemus(5)
à Ãåð-
òðóäà(6) ñêàçàëà
÷òî ðîçà ýòî
ðîçà ýòî ðîçà à äëÿ Áèëëà
Óèëüÿìñà ðîçà áûëà
ñèìâîëîì Ôëîññ «åñëè
ðîçû àðîìàò ñíîâà íàñ
íå èçóìèò»(7) à
êîãäà ÿ
áûë ìîëîä òî åñëè õîòåëîñü
çàâàëèòü â ïîñòåëü õîðèñòêó
òû ïåðåäàâàë åé îäíó êðàñíóþ ðîçó
è 50 äîëëàðîâ ÷åðåç ñìîòðèòåëÿ
ñëóæåáíîãî âõîäà íî âñå ýòî
íà ñàìîì äåëå íåâàæíî
ïî-ëàòûíè ãîâîðèòñÿ ÷òî
ðîçà æèâåò òîëüêî ñâîèì
èìåíåì è ìû íå çíàåì íè÷åãî
êðîìå èìåí äà ýòèì ó÷åíûì
âàðâàðàì õîòåëîñü áû
îòíÿòü ó íàñ âñå
ïðåêðàñíîå â ëèòåðàòóðå
è îñòàâèòü íàì ëèøü
ñâîþ íàóêó çíàêîâ áåñ-
ïëîäíûõ ïóñòûõ ñóõèõ êàê ïðàõ.
ÀÍÒÈÔÈË(8)
êàçàëîñü ñìåÿëñÿ íàä
âñåì íè÷òî íå áûëî
ñâÿòî åãî íàçûâàëè öèíèêîì
íî óâåðÿþ âàñ ïîä
âñåì ýòèì âçäîðîì áèëîñü
çîëîòîå ñåðäöå âîêðóã îí
âèäåë ëèøü áîëü æèçíè
îò÷åãî è âåë ñåáÿ òàê
Àíòèôèë áûë äîáðî-
äóøåí îäíàêî ïèñàë
çëûå ñòèõè òåïåðü îí ëåæèò
çäåñü ïîä ýòèì êóðãàíîì
çàêëþ÷åííûé íàâåêè â çåìëþ.
ÍÅÓÆÅËÈ ÝÒÎÒ ÂÎËØÅÁÍÛÉ ÌÈÐ
óìðåò êîãäà óéäåòå âû ìèð
÷òî âû ìíå ïðèíåñëè êîòîðîãî
ÿ íå çíàë ïðåæäå íå
óõîäèòå y ha de morir
contigo el mundo mago?(9)
ÇÀÌÅÒÊÀ Î ÊÓËÜÒÓÐÅ(10)
O bella mia patria â Âåðîíå
åñòü îñîáûé ÿùèê íà
ïî÷òàìòå êóäà ïðèõîäÿò ïèñüìà
àäðåñîâàííûå Ðîìåî è Äæóëüåòòå
îíè ïðîõîäÿò ñî âñåãî
ìèðà îñîáåííî èç ßïîíèè
è íàïèñàíû íà ìíîãèõ ÿçûêàõ
à â íåêîòîðûå âëîæåíû ìàëåíüêèå
ïîäàðêè èëè ôîòîãðàôèè ó òåõ êòî
ýòè ïèñüìà íàïèñàë ìíîãî ïðîáëåì
ñåðäå÷íûõ è òàì ñèäÿò äâå ñîñòðàäàòåëüíûå
ñòàðûå äåâû âëàäåþùèå ìíîãèìè ÿçûêàìè
êîòîðûå ïèøóò
îòâåòû íà êàæäîå
îò ðóêè øðèôòîì
Ðåíåññàíñà (âíå
ñîìíåíèÿ èì ïëàòèò Ufficio
del Turismo) Äîðîãîé Ðîìåî
Äîðîãàÿ Äæóëüåòòà ìíå íóæåí âàø
ñîâåò è ñëîâî óòåøåíèÿ çäåñü åñòü
äåâóøêà êîòîðàÿ íå çíàåò
êàê ìåíÿ ìîæíî ëþáèòü.
È ÂÎÒ ÇÅÌËß ÏÎÊÐÛËÀ ÝÒÎÃÎ ÑÂßÒÎÃÎ ×ÅËÎÂÅÊÀ,
ÁÎÆÅÑÒÂÅÍÍÎÃÎ ÃÎÌÅÐÀ, ÏÎÂÅËÅÂÀÂØÅÃÎ ÃÅÐÎßÌÈ(11)
Ñòàðèíà Ýç ñêàçàë ÷òî
ìûñëü î òîì êàêîé áûëà
áû Àìåðèêà åñëè áû êëàññèêà
ðàñïðîñòðàíÿëàñü øèðå íå äàåò
åìó âî ñíå ïîêîÿ(12)
à ó Ïðî-
ôåññîðà Ô(13)
âèäíîãî êëàñ-
ñèêà ñ÷àñòëèâûé äåíü áûë
êîãäà îí øåë ïî ñòóäãîðîäêó
è äâå î÷åíü ñèìïàòè÷íûå ñòóäåíòêè
îáîãíàëè åãî íà äîðîæêå è îí
óñëûøàë êàê îäíà ñêàçàëà äðóãîé
çíàåøü ÷òî ÿ åìó ñêàçàëà ÿ ñêà-
çàëà ïîìíèøü òî ìåñòî ãäå òîò
ãðå÷åñêèé ïàðåíü òàñêàë
Ãåêòîðà ïî ñòåíàì
Òðîè è âàëÿë åãî
â ïûëè ÿ ñêàçàëà íàäåþñü
÷òî êòî-íèáóäü ñ òîáîé
ïîñòóïèò òî÷íî òàê æå.
FELIX
qui potuit cordis cognoscere
causas(14)
ÿ íèêîãäà íå ïîíèìàë
è íàâåðíîå íèêîãäà íå ïîéìó
êîãäà ìíå åùå íå áûëî 20
ÿ çàìå÷àë èõ ñ óæàñîì çà 20
ÿ áûë áåçæàëîñòíûì îõîòíèêîì (îä-
íàæäû íàçíà÷èë ñâèäàíèÿ â 3 ðàçíûõ
øòàòàõ â 1 äåíü) çà 30 ñàìûì äîëæíûì
îáðàçîì çà÷àë äåòåé à
òåïåðü â ñòàðîñòè òàê ðîáêî
óìîëÿþ î ðàñïîëîæåíèè è øëþ
ñòèõè à íå öâåòû ÿ íèêîãäà íå
ïîíèìàë è íèêîãäà íå ïîéìó
íî òîìëåíüå íåèçáûâíî.
Õ.Ñ.
ìíå áåçðàçëè÷íû
áëåñòÿùèå Äåâû íà
ñâîèõ ïëàòôîðìàõ êîãäà
îíè ïåòëÿþò ïî Ñåðïåíòå
ìíå áåçðàçëè÷íû ýòè
êàþùèåñÿ ãðåøíèêè
âëà÷àùèå ñâîè öåïè ìíå
áåçðàçëè÷íà âîåííàÿ ìóçûêà
âàì ÿ ñïåë áû õîðàë
ñâîèõ doulours.
ÏÐÎÂÀËÈÂ
âñå îñòàëüíûå ñòðàòàãåìû
ñòîèò ëè èñïûòàòü ðåâíîñòü
ïîääåâàÿ âàñ â ýòèõ ñòèõàõ
ìîë âàøå ìåñòî çàíÿòî íî âñå
áåñïîëåçíî ëþáîé
ãîíåö îò Áîýöèè äî
Ñàìîñà äîëîæèò ÷òî ïîñòåëü
ìîÿ ïî-ïðåæíåìó ïóñòà ÷òî
ëàìïà äëÿ îäíîãî ìåíÿ ãîðèò.
ÊÎÍÅÖ ÂÑÅÌÓ
Ìîé äðóã ýêîëîã(16)
ðàññêàçûâàåò
ìíå ÷òî òîíåíüêàÿ ïëåíêà íåôòè
óæå ïîêðûâàåò áîëüøóþ ÷àñòü îêåàíà
îòðàâëÿÿ ïëàíêòîí îò ôîòîñèíòåçà
êîòîðîãî çàâèñèò ïî÷òè âåñü íàø
êèñëîðîä non sic(17)
â Àðêàäèè
íî ýòî áûëî äàâíî carpe
diem(18)
ãîâîðþ ÿ è îí îò-
âå÷àåò casi demasiado tarde ñëèøêîì
ïîçäíî óæå íè÷åãî íå ñäåëàòü.
ß ÎÑÎÇÍÀÞ
÷òî íåìíîãî ñòðàíåí íî
æàæäó âàøåãî ñíèñõîæäåíèÿ
è âàøåé ëþáâè Êðàòåê
ïðîøåë ñïèíîé îò
Ìàðàôîíà äî Àôèí â
÷åñòü ãåðîåâ à
Ïåðèñòåðà ìàëåíüêàÿ ãîëóáêà
âûêðàñèëà ïîëîâèíó ñâîèõ âîëîñ
â ïóðïóð êîãäà Ýóñòåí-ñîôèñò
îòâåðã åå Ïðîòàëèä æå èç
Ëèêàñòðà âûñòðîèë ñåáå
êóðãàí õîòü áûë åùå â
îòëè÷íåéøåì çäîðîâüå
ÿ ïèøó îäû ëîæíûìè
ðàçìåðàìè è ïîëüçóþñü ñëîâàìè
êîòîðûõ áûòü íå ìîæåò íî òåì íå
ìåíåå ìîëþ î ñíèñõîæäåíüè è
óìîëÿþ äàðîâàòü ëþáîâü.
ß ÍÅÍÀÂÈÆÓ ËÞÁÎÂÜ(19)
ãîâîðèò Àëêåé echthairo ton
årota à Ðóôèí õâàëèòñÿ
÷òî âîîðóæèë ñåáÿ ïðîòèâ
ëþáâè ìóäðîñòüþ
hoplismai pros rota peri
sternaoisi logismon à
Ìåëåàãð æàëóåòñÿ íà ñâîå
ãîðå íî÷è è íî÷íèêó
hiere kai luchne è ýòî
ìóäðûå ñëîâà ëþäåé
îïûòíûõ íî óâû ÿ
ïîïàëñÿ â ýòó ëîâóøêó
èáî Ãåðàêëåÿ ïîñòàâèëà
ñâîþ íîæêó ìíå íà ãîðëî
è ÿ íå âíåìëþ èì.
IN HAC SPE VIVO(20)
Ãîëîâà ìîÿ íå ìîæåò ïðèéòè íà
âûðó÷êó ñåðäöó ïîñêîëüêó åå ëèöî
ïðåâîñõîäèò ëþáîå ÷óäî îíà êàê
áðèëëèàíò â ñðàâíåíüè ñî ñòåêëîì êîãäà
âåêè åå ðàçìûêàþòñÿ èõ êðàÿ
èç ÿðêîãî çîëîòà è êîãäà ïîä
çâóêè ëþòíè ïîåò îíà òî
ïòèöà íî÷íàÿ ñìîëêàåò
áîãè î ïî÷åìó âû çàñòàâëÿåòå íàñ
ïîëþáèòü ñâîè ïðåêðàñíûå äàðû à
çàòåì âûõâàòûâàåòå èõ èç ðóê è ìíå
óäèâèòåëüíî êàê ðûáà æèâåò â ìîðå
íî òåðïåíèå âçèðàåò íà
ìîãèëû êîðîëåé (è ìîþ).
ËÞÁÎÂÜ ÝÒÎ ØÊÎËÀ(21)
êóäà âëþáëåííûå õîäÿò ó÷èòüñÿ
äðóã äðóãó ÿ ïðèíåñ ñâîåé
ó÷èòåëüíèöå ÿáëîêî è
õî÷ó áûòü ó íåå â êëàññå
ÿ áóäó ñòàðàòüñÿ âûó÷óñü
ïèñàòü ðåøàòü çàäà÷è ÿ íå
áóäó ïëåâàòüñÿ èç òðóáî÷êè
èëè êàê-òî ïðîêàçíè÷àòü
íî ðàçóìååòñÿ áîëüøå âñåãî
ìíå áû õîòåëîñü áûòü
åäèíñòâåííûì åå ó÷åíèêîì
è íèêîãî êðîìå ìåíÿ.
ïëàêàëà êîãäà íå ñìîãëà
âìåñòèòü ñâîþ ãðóäü â êóáîê
Òèòà åé òàê õîòåëîñü
÷òîáû îí ñ÷èòàë åå
ãðå÷åñêîé ëåñíîé
íèìôîé à áðàò åå
Àãðèïïà ïûòàëñÿ óòåøèòü
åå ìûñëüþ ÷òî íå âñåãäà
íàì óäàåòñÿ çàñòàâèòü òåëà
íàøè äåëàòü òî ÷òî èì ñëåäóåò.
ÍÀÂÅÐÍßÊÀ
åñòü è äðóãàÿ ðûáà â
ìîðå íî ïî÷åìó ñàìûå
ïðåëåñòíûå ðûáû ñòîëü ÷àñòî
äîáðîäåòåëüíû o poluphlois-
boios thalasses(23)
âûïóñòè ÿ
çàêëèíàþ òåáÿ ñèëüíûå
çåëüÿ ñòðàñòíîé ëþáâè
â ñâîè âèííî-òåìíûå âîëíû.
OCCIDIT BREVIS LUX(24)
Íåóæåëè ýòî êîíåö ñâåòà
ïîòàêàòü ñòàðèêó êîòîðûé
îáîæàåò âàñ èáî âû ìîëîäû è
ïðåëåñòíû è âîçáóæäåíèÿ â âàñ
íà äþæèíó êòî çíàåò áûòü ìîæåò
äàæå äâå äþæèíû ëþáîâíèêîâ ïðåä
âàìè íî äëÿ íåãî çâåçäû ìåðêíóò è
îí ÷óâñòâóåò ãðóñòü äàæå óæàñ
äîëãîé íî÷è ÷òî íàñòóïàåò
îí çíàåò ÷òî nox est una
perpetual dormienda ýòà ñàìàÿ äëèííàÿ
íî÷ü êîãäà îí áîëüøå âàñ íå óâèäèò.
ÍÅÒ ÄÎÐÎÃÀß ÌÎß
ÿ íå æåëàþ âàì ñìåðòè êîòîðóþ
âû çàñëóæèëè sunt apud infer-
nos tot milia formasorum(25)
â àäó õâàòèò æåíùèí
òàì äîâîëüíî æåíùèí
êðàñèâûõ íî ýòîãî íå
äîñòàòî÷íî äîðîãàÿ ìîÿ áûòü
òàêîþ ïðåêðàñíîé êàê âû
despicit et magnos recte
puella deos(26)
è ñðåäè âñåõ
ýòèõ ìîëîäûõ æåíùèí íè îäíà
íå óçíàëà ïðè÷èíû ìèðà
ïîýòîìó ñòóïàéòå ñâîèì ïóòåì
äîðîãàÿ ìîÿ à ÿ îòïðàâëþñü ñâîèì.(27)
ÍÈ×ÅÌÓ ÏÐÅËÅÑÒÍÎÌÓ
ÌÎÅÉ ËÞÁÂÈ ÍÅ ÈÇÁÅÆÀÒÜ(28)
Ñêîëüêèõ ïàñòóøåê ëþáèë
ñèíèé Áîã Êðèøíà äåñÿòêè
óòâåðæäàþò ñòàðûå êíèãè âîò
è ñî ìíîþ òàê æå íè÷åìó
ïðåäåñòíîìó ìîåé ëþáâè
íå èçáåæàòü êàê Ìëàäåíåö
Êðèøíà òÿíåò ðó÷êè ê øàðó
ìàñëà òàê è ÿ æàäåí æàäåí
æàäåí! ÿ íå ðîäèëñÿ ïîäîáíî
Êðèøíå íà ëèñòå ëîòîñà íî âñå
æå ìíå õî÷åòñÿ èãðàòü êàê îí èãðàë
äàâíûì-äàâíî â ñâîåé ïàëüìîâîé ðîùå.
EL CAMINO DE AMOR
Ni las noches de amor que no
tuvimos ni tus sollazos jun-
to a la ventana(29)
ëþáîâü ìîæåò
áûòü è ëþáâè ìîæåò íå õâàòàòü
íî ëþáîâü ñèëüíåå no es
lo mismo estar solo que es-
tar sin ti(30)
áåç òåáÿ íåò
íè÷åãî îäíàêî íå÷òî
îñòàåòñÿ caminante no hay cami-
no se hace camino al andar(31)
áûëà äîðîãà è åñòü äîðîãà
íàéòè åå è ïîéòè ïî íåé.
ÁÐÅÄ ÐÀÑÒËÅÍÍÎÃÎ ÌÎÍÀÕÀ ÁÅÍÍÎ
ÈÇ ÑÂ.ÃÀËËÀ, ÊÎÒÎÐÛÉ ËÈØÈËÑß ÐÀÑÑÓÄÊÀ
ÎÒ ÏËÎÒÑÊÎÃÎ ÆÅËÀÍÜß Â ÑÂÎÅÉ ÊÅËÜÅ
È ÇÀÁÛË, ÊÀÊ ÏÐÀÂÈËÜÍÎ ÏÈÑÀÒÜ ÏÎ-ËÀÒÛÍÈ(32)
De penetratione aperturae vulvularis
in saecula multa verba scripta sunt
et apud Martialem Catullumque legi-
mus triomphos et repulses mentularum
superbum sed omnis corporis herba est
cognoscimus tristitiam post coitum.(33)
TIMOR AMORIS CONTURBAT ME(34)
×òî çà ìñòèòåëüíàÿ âåùü ÷òî
íàçûâàåòñÿ Ëþáîâüþ ÷òî ìèð
ìîé ðàçðóøàåò puella nam mei
quae meo sinu fugit amata tan-
tum quantum amabitur nulla(35)
ðàññêàçûâàþò îá Ýðîñå è ëóêå
åãî íî îí æå ïðîñòî ìàëü÷èøêà nunc
iam illa non volt tu quoque
inpotens noli nec quae fugit
hectare nec miser vive sed
obstinate mente perfer ob-
dura(36)
èëè íå áîã ýòî à îíà
îòðàâëÿåò ìíå ðàäîñòü?
ÏÀÒÅÐÓ
Óçíàâ ÷òî ñêîðî îí
ñòàíåò îòöîì àêòåð
Ïîëèêðàò âîçáëàãîäàðèë
áîãîâ òàêèìè ñëîâàìè: ýòî
ïðàâäà ÷òî ÿ íèêîãäà íå èìåë
ñ÷àñòüÿ âîçëåæàòü â îïî÷èâàëüíå
ïðåêðàñíîé Àíòåè îäíàêî îíà
çàÿâëÿåò ÷òî óñëûøàâ êàê ÿ
èãðàþ Ôèëîêòåòà â òåàòðå íà
Ýïèäàâðå îíà çà÷àëà ðåáåíêà
êîòîðûé ñòàíåò ëó÷øèì ïåâöîì
ñî âðåìåí ñàìîãî Îðôåÿ.
ÄÂÀ ÏÈÑÜÌÀ ÍÀ ÑÀÌÎÑÅ(37)
Ïðîêíà âàøà î÷àðîâàòåëüíàÿ ñëóæàíêà
ïðèíåñëà ìíå âàøå ïèñüìî è ÿ âñå
ïîíÿë ÿ ïèñàë âàì è âàì
îäíîé êàê âàì îäíîé êîãî
ìîã áû ëþáèòü íî îòâåò âàø àäðåñîâàí
Ìåíåêðàòèñ ìîåé æåíå ðàâíî êàê è ìíå
ÿ ïîíèìàþ äà êàê ÿ è îïàñàëñÿ âû
â ñàìîì äåëå âëþáëåíû â Ïîëó-
êðîíà ïóñòü ìíîãî ðàäîñòè âàì áóäåò
îò íåãî îí þíîøà î÷àðîâàòåëüíûé íî
êîãäà óéäåò îí ïðîøó îòïðàâüòå ìíå
ñëîâöî ÿ áóäó æäàòü âàñ çäåñü.
Âû êîçåë Ïàíà èëè ôèëèí
Àôèíû ÿ íå ëþáèëà ñâîåãî
îòöà è ìíå áóäåò òðóäíî
ïîëþáèòü âàñ ñòàðèêà âû
î÷åíü óìíû êðàñèâî ãîâîðèòå è
áåñåäîé ñ âàìè õîðîøî êîðîòàòü
ñêó÷íûé âå÷åð íî ðàçâå âû íå
õîëîäíû âíóòðè ÿ çíàþ âñå î
þíîøàõ âðîäå Ïîëóêðîíà îí ïðîñòî
ñàìûé ñâåæèé â î÷åíü äîëãîé ÷åðåäå
Ïðîêíà îòäàé ìíå ýòî ïèñüìî
íå îòíîñè åãî êòî çíàåò ìîæåò
áûòü îí ïðèãîäèòñÿ ìíå ïîòîì ýòîò ñòàðûé
êîçåë íî ìîæåò â ñàìîì äåëå ôèëèí.
ÎÍÀ ÊÀÇÀËÎÑÜ ÇÍÀËÀ
÷òî ïðåäíàçíà÷åíà Áîãàì
â óòåõó íå êàê ãðóñòíàÿ
Òýññ â Óýññåêñå à ñêîðåå êàê
ïîõèùåííûå Çåâñîì âðîäå Ëåäû
èëè Åâðîïû ïîýòîìó îíà âñòóïàåò
â ñèÿíèå Êîñà â ñêîëüæåíèè
îêðàøåííûõ îäåæä(38)
îæèäàÿ ÷òîáû
âñå ïðîèçîøëî è æåëàÿ ÷òîáû âñå
ïðîèçîøëî ñ íåþ â ñèÿíèè Êîñà è
ãëÿäÿ â íåáåñà îòêóäà äîëæåí
ïîÿâèòüñÿ Áîã.(39)
ÄÂÀ ÔÐÀÃÌÅÍÒÀ ÈÇ ÏÀÂÑÀÍÈß(40)
è íå äîëæåí èì áûòü ïóñòü
òîëüêî íà ìîåì êàìíå áóäåò
íà÷åðòàíî ÷òî èíîãäà ÿ
ïîïàäàë ïî íóæíûì êëàâèøàì
ìû áåãàëè ïî âèíîãðàäíèêó
ó êàæäîãî ïî ïîëîâèíå áåëîãî
ïåòóõà åùå êðîâîòî÷àùåé íî
þãî-çàïàäíûé âåòåð óæå
èññóøèë ëîçû.
ÌÛ ÂÑÒÐÅÒÈËÈÑÜ ÂÎ ÑÍÅ
ïðèìåðíî ñîðîê ëåò íàçàä íà âàøåì
ermo colle(42)
â ãîðàõ çà Ðåêàíàòè ãäå
ëåñîïîëîñà ñðåçàåò ãîðèçîíò è âû
ìåíÿ íðàâîó÷èëè ìû ãîâîðèëè
ñ âàìè î âåëèêèõ ìåðòâåöàõ
Ïëîòèíå è Êîïåðíèêå(43)
è î
ìíîãèõ äðóãèõ çàòåì ê íàì ïðèñîåäèíèëñÿ
òðåòèé åìó õîòåëîñü ñ íàìè è ìû ñ
ãîòîâíîñòüþ ïðèâåòèëè åãî âåäü ãîâîðèë îí
î ëþáâè è î æåëàíüè(44)
è î ÷åëîâåêå êîòîðûé
ãîðîäîì(45) ñòàë
ìû ìíîãî ðàçãîâàðèâàëè âìåñòå
â ñíàõ íà ïðîòÿæåíüè ìíîæåñòâà íî÷åé îäíàêî
æå â êîíöå âñåãî ìû äóìàëè ëèøü î
íè÷òî(46) î áåñêîíå÷íåéøåì
íè÷òî
parlando del naufragar(47)
in questo
mare(48)
î ñëàäêîì ïîãðóæåíüè â
âåëèêèå ðå÷íûå ïåðåêàòû(49)
î òîì ÷òîá óòîíóòü
â ëþáâè ïðåâûøå âñåé çåìíîé ëþáîâè.(50)
×ÒÎ ÄÅËÀÅÒ ÎÄÍÓ-ÅÄÈÍÑÒÂÅÍÍÓÞ ÄÅÂÓØÊÓ(51)
ïðåëåñòíåé ïðî÷èõ
ñâåò ëè â omne
quod manifestatur lumen est(52)
ïëîäîíîñÿùèé ñâåò ñèÿþùèé
â ëó÷àõ îçàðåííîãî
ñåðäöà risplende in se
perpetuale effecto(53)
ñâåò
íèñõîäÿùèé(54)
íà íåå îò ñîëíöà
îò ëóíû è çâåçä lux enim per se
in omnem partem se ipsa dif-
pundit(55)
ñâåò âîîáðàæåíüÿ
ñâåò ïðîáóæäàþùèé
ñèÿþùèé ñâåò ëþáâè.(56)
ÑÂÎÈÌ ÒÐÅÒÜÈÌ ÃËÀÇÎÌ(57)
ÿ âèæó ÷òî ïðîøëî è ÷òî
ãðÿäåò ÿ âèæó âàñ ìàëåíüêîé
äåâî÷êîé âîëîñû âàøè áûëè
çàâÿçàíû â õâîñòèêè ãîâîðèëè
òîãäà äðóãèì äåòÿì ÷òî ïðàâèëüíî
à ÷òî íåò à çàòåì ÿ ñìîòðþ íà âàñ
âî âðåìÿ àøðàìà íà âàñ øàôðàííûå
îäåæäû âàøà ãîëîâà òåïåðü
âûáðèòà è âû ãîâîðèòå äðóãèì
ìîíàõèíÿì ÷òî ïðàâèëüíî à
÷òî íåò ýòî âàøà êàðìà ýòî
ñóäüáà âàøà ïàäèòå íèö
òûñÿ÷ó ðàç è ïðî÷òèòå
ìîëèòâó îì ìàíè ïàäìå õóì.(58)
 ÝËÅÂÑÈÑÅ(59)
ÿ æèë ïîä çåìëåé
ñêèòàëñÿ â ñìÿòåíèè
â äåéñòâàõ çàòåì
ïîÿâèëèñü âû (âåðîÿòíî
âàñ ìíå ïîñëàëà
Ïåðñåôîíà) ÿ èñïûòàë
îêîí÷àòåëüíîå ñîçåðöàíèå
áëèñòàòåëüíîå ïðîñâåòëåíèå
âû âîçëîæèëè âåíåö ìíå íà
ãîëîâó è ÿ âîñïàðèë íàä
çåìëåé ê íîâîé æèçíè
êîåé âû ñèëà è öåíòð.
ÂÛ ÏÐÈÃËÀÑÈËÈ ÌÅÍß
íà ñâîé êîíöåðò âû áûëè òàê ïðåêðàñíû
è ïåëè ñòàðîôðàíöóçñêèå ïåñíè òàê êðà-
ñèâî dieu qu'il la fait bon regarder la
gracieuse bonne et belle(60)
çàòåì ìû îòïðàâèëèñü
â íî÷íîé êëóá âîçìîæíî òàíöåâàëè âîçìîæíî
ïðîñòî ðàçãîâàðèâàëè è ó âàñ íà ïîðîãå ÿ ïîöåëîâàë
âàì ðóêó ó÷òèâî pour les grands
biens qui sont en elle chacun
est prest de la louer è íåñêîëüêî äíåé
ñïóñòÿ âû ïðèñëàëè ìíå çàïèñêó áëàãîäàðÿ
ìåíÿ çà âå÷åð è ãîâîðÿ òàê ïðîñòî ÷òî
ëó÷øå åñëè á ìû ïîåõàëè êî ìíå à íå
â òîò íî÷íîé êëóá qui se
pourrait d'elle lasser tous jours
sa beaute renouvelle è ìû áîëüøå
íå âñòðå÷àëèñü åùå ìíîãî ëåò êîãäà
ñèòóàöèè íàøè èçìåíèëèñü è âîò
òàêèå âåùè âñïîìèíàåò ñòàðèê in
quella parte dove sta memoria(61)
íå ñ îùóùåíèåì óòðàòû à ñ
÷óâñòâîì âûèãðûøà âñå èç-çà òîãî
÷òî êðàñîòó óâèäåííóþ òàê íåëüçÿ
îòíÿòü(62) dieu
qu'il la fait bon regarder
la gracieuse si bonne et si belle.
ÊÀÊ ÎÒÛÑÊÀÒÜ ÌÍÅ ÏÓÒÜ
ê âàøåé õðàíèìîé êðåïîñòè(63)
êàêàÿ ñòðà-
òàãåìà ëþáâè îêðóæèò ìíå ýòó ðàäîñòü
âåäü êàæåòñÿ ÷òî âñå óëîâêè ñëîâ
íå óäàëèñü ÷òî ìíå åùå óïîòðåáèòü?
ÂÛ ÌÎÅ ÁÓÄÓÙÅÅ
è âû íàñòóïèëè êîãäà ÿ
áîÿëñÿ ÷òî âñå óæå
ñòàëî ÷àñòüþ ïðîøëîãî
ÿ óæå ñìèðèëñÿ ñî
ñïóñêîì îí
ìàíèò(64) facilis
des-
census senectute(65)
è
òóò âîçíèêëè âû
òîëüêî ÷òî èç âîëí
êàê Ïðèìàâåðà è
âñåãî ëèøü ÷åðåç
÷àñ ÿ óæå çíàë
âòîðîìó áóäóùåìó áûòü
åñëè âû ìíå åãî äàðóåòå.
DA MI BASIA MILLE(66)
Ìàëü÷èøêà Ýðîñ ïðèíèìàåò ìåíÿ
çà Ñâÿòîãî Ñåáàñòüÿíà óòûêàë
âñåãî ìåíÿ ñòðåëàìè ÿ
ñëàáíó îò ïîòåðè êðîâè
è îñëàáåë îò òîìëåíüÿ áóäü-
òå ñòîëü æå ìèëîñåðäíû
ñêîëü âû ïðåêðàñíû
ïåðåòÿíèòå ðàíû
ïîöåëóÿìè îäíîþ
òûñÿ÷åé è òûñÿ÷åé åùå.
ÒÐÈ ÏÐÈÑÒÓÏÀ  ÍÅÑÊÎÍ×ÀÅÌÎÉ ÁÈÒÂÅ
Òî êàê âû êî ìíå îòíîñèòåñü
ñíà÷àëà çàâëåêàÿ ìåíÿ â çàëèòûé ëóííûì ñâåòîì ñàä
çàòåì îòòàëêèâàÿ ñ ïðåíåáðåæåíüåì
òàê ëè ïîäîáàåò ñî ñòàðèêîì â Berggasse(68)
èëè íàì ïîèñêàòü âàøåãî ñðåäñòâà îò ïðàâåäíîãî Ïðóäåíöèÿ
îò åãî àëëåãîðèè â êîòîðîé Ïóäèöèòèþ, äåâó â ñèÿþùèõ äîñïåõàõ
àòàêóåò Ñîäîìèòà Ëèáèäî
êòî îñëåïèò åå äûìîì ñâîåãî ñàòàíèíñêîãî ôàêåëà?
ÿ óæå çàáûë ÷åì òàì âñå êîí÷àåòñÿ
òó êíèãó ÿ ÷èòàë òàê äàâíî
è ó òîé èñòîðèè âîçìîæíî âñå ðàâíî íèêîãäà íå áóäåò êîíöà
Ýòî áûëî â Òàððàãîíå
ãäå ìû òàíöåâàëè â îãðîìíîì êðóãå ãîðîæàí íà ïëàçå
ïîä ìóçûêó ãèòàð è òóá (÷óäíîå ñî÷åòàíüå)
òîãäà ìû è óâèäåëè ñâîé ïåðâûé áîé áûêîâ è ñëó÷èëîñü ñòðàííîå
ÿ êîìó îí äîëæåí áûë ïîíðàâèòüñÿ åãî âîçíåíàâèäåë
à âàì êîìó îí äîëæåí áûë áûòü ïðîòèâåí îí ïîíðàâèëñÿ
è â òó íî÷ü íàì âìåñòå íå áûëî óäîáíî.
Íî ýòî ñìåøíî, ÿ çíàþ
âèíèòü ñìåðòü íåñêîëüêèõ áûêîâ
â òîì ÷òî ïîòîì ïðîèçîøëî ìåæ íàìè.
Ëþáîâü è ñîí îáû÷íî íå ñ÷èòàþò âðàãàìè.
Post coetum venit somnus;(71)
ïîñëå íåèñòîâñòâà ñ÷àñòëèâîå ïëàâàíüå
â çàáûòüå, à èíîãäà è ñ ÷ëåíàìè ñïëåòåííûìè äðóã ñ äðóãîì.
Illa meos somno lapsos patefecit ocellos
ore suo et dixit «sicine lente iaces»?(72)
«À çàòåì îíà îòêðûâàÿ ìíå âåêè îïàâøèå âî ñíå,
ãóáû ê íèì ïðèáëèçèâ; óñòà åå ïðîãîâîðèëè: "Ëåæåáîêà!"»
Íî çàòåì ÿâèëñÿ Êîëîííà, ýòîò ðåâíèâûé ÷åðíûé äîìèíèêàíåö,
ïåäàíò è áðþçãà ñëàäîñòðàñòèÿ,
è ïîïûòàëñÿ óäåðæàòü íàñ îò ëþáîâíîé äðåìû
êîëþ÷êàìè ñâîèõ ìàêàðîíèê.
ÂÒÎÐÍÈÊÈ ÍÀ ÐÞ ÄÅ ÐÎÌ, 87(73)
Ìñüå Ìàëëàðìå íàëîæèë íà ìåíÿ ïðîêëÿòüå
Tout, au monde, existe pour aboutir a un livre
Ãèãàíòñêèå êàëüìàðû âèäèìîãî è ñëûøèìîãî
Òÿíóò ñâîè ùóïàëüöû ÷òîáû ïîéìàòü ìåíÿ
Ïðåâðàòèòü ìåíÿ â ñòèõîòâîðåíüå, êðè÷èò âñÿêèé îòðèíóòûé ïðåäìåò íà
ãîðîäñêîé ñâàëêå
L'encrier, cristal comme une conscience, avec sa goutte, au fond,
de tenebres relatives a ce que quelque chose soit
Ýòî íåëåïî. Åñòåñòâåííûå âåùè íèêàê íå îñòàâÿò ìåíÿ â ïîêîå
È ýòî îïàñíî äëÿ ìîåãî çäîðîâüÿ. Ýòîò øóì è ãàì õóæå ÷åì Ñêàëüíûé Áóð
Ýïøòåéíà èëè êàêîôîíèÿ Ñåìè Ïîðòíûõ
Ïîìèëóéòå, cher Maitre, ó ìåíÿ ãîëîâà ðàñêàëûâàåòñÿ, ìîçãè (åñëè
îíè åùå îñòàëèñü) âûòåêàþò èç óøåé
Áóäüòå ìèëîñåðäíû, ïðèøëèòå ìíå ëèøü òèõèé øåëåñò ìîðÿ âêëþ÷åííûé â
áîðìîòàíüå ðàêîâèíû
Ñâîåé «íåèñòîùèìî íåæíîé ðå÷üþ» ïðîøó âàñ ïîêàæèòå ÷òî âñåëåííàÿ åñòü
ñîí
ß áû ïðåäïî÷åë ýòó áåñòåëåñíîñòü êàðå ÷àñòíîñòÿìè êîòîðóþ ñåé÷àñ ïðåòåðïåâàþ.
ÄÀÌÀ ÑÏÐÀØÈÂÀÅÒ ÌÅÍß(74)
ïðîíèöàòåëüíûé ìîé äðóã
÷èòàë ëè ÿ Ìàðêàáðþ(75)
è Áåðíàðòà äå Âåíòàäîðíà(76)
îòêóäà îíà çíàåò èëè ÿ íàñòîëüêî ïðîçðà÷åí
ïðîíèöàòåëüíåéøàÿ äàìà, domina de cortes dig e-l dous ris.
Ìàðêàáðþ, äðóã Êåðêàìîíà êîòîðûé âûó÷èë åãî ïåòü òðîáàð
ñâàðëèâûé ïàðåíü, äîâîëüíî êèñëîå ÿáëîêî, åñëè âåðèòü åãî vida
êîòîðîãî ïðîçâàëè «maldisant» ïîñêîëüêó îòçûâàëñÿ ïëîõî î ëþáâè
è î æåíùèíàõ â ñâîèõ sirventes
è ÷òî ýòî çà òåìà äëÿ òðóáàäóðà
ìîæåò îí ïðîñòî íå îïðàâäàë íàäåæä è ê íåìó ïëîõî îòíîñèëèñü
íî ïåñíè-òî ïðåêðàñíû è èçîáðåòàòåëüíû
non amet neguna, ni d'autra non fo ametz(77)
îí óòâåðæäàåò ÷òî íèêîãäà íèêîãî íå ëþáèë è íå áûë íèêåì ëþáèì
ÿ ýòîìó íå âåðþ, ïîýòû ñîëãóò ëèøü áû ñòèõè õîðîøèìè âûøëè.
Ñ.Õ.
À Ýí Áåðíàðò áûë ñûíîì çàìêîâîãî ïåêàðÿ, ïàðåíü ñìûøëåíûé, ïåòü íàó÷èëñÿ
õîðîøî
è óñëàæäàë ñëóõ ãðàôà è åãî ìîëîäîé ëåäè
íî ñòîèëî åìó ñëèøêîì óñëàäèòü ëåäè, êàê ãðàô åãî ñîñëàë ïîäàëüøå
çàòåì îí óñëàæäàë Ãåðöîãèíþ Íîðìàíäñêóþ, à îíà åãî
íî åé ïðèøëîñü âûéòè çà Ãåíðèõà Àíãëèéñêîãî ïî ïîëèòè÷åñêèì ïðè÷èíàì
ïîýòîìó âñþ îñòàâøóþñÿ æèçíü îí âñïîìèíàë ýòèõ äâóõ äàì
ïå÷àëè ëþáâè îí çíàë íî è ðàäîñòè òîæå èçâåäàë, êàê ãîâîðÿò åãî cansos
cen vetz mor lo jorn de dolor, e reviude joi autra cen
ïî ñîòíå ðàç â äåíü óìèðàþ ÿ îò ïå÷àëè ñâîåé, à çàòåì ñîòíþ ðàç âîçðîæäàþñü
ñ ðàäîñòüþ
mais val mos mals qu'autre bes, e pois mos mals aitan bosm'es, bos
er los bes apres l'afan(78)
äàæå ïå÷àëü ìîÿ ëó÷øå ÷åì êàæóùååñÿ áëàãî, òàê ÷òî ïå÷àëü ìîÿ êàæåòñÿ
áëàãîì ìíå, íî ëó÷øå âñåãî áëàãî, ïðèõîäÿùåå âñëåä çà ïå÷àëüþ ìîåé
ß ñëûøàë êòî-òî õîäèò ïîäî ìíîé â ïîäâàëå è ãîëîñ ðàçäàâàëñÿ íàäî ìíîé
íà ÷åðäàêå(79)
óæå íå ïðÿäóò íèêàêèå þíûå äåâû
è ïàðíè íå ðàáîòàþò íà ïàøíå
âñ¸ ïàðîäèÿ, âñå òî æå è íå òî æå
áûëè, îñòàëèñü âðåìåíà ïðåæíèå
íî ïðèäóò ëè âðåìåíà çà íèìè
íå ãîâîðèòå, è íè÷åãî íå ïðîèçîéäåò
íî ìîãëî áû, âñå ÷òî óãîäíî ìîæåò
òàêîå óæå ïðîèñõîäèëî ïðåæäå
âñ¸ ïàðîäèÿ, âñå ýòî áûëî ïðåæäå
ñòàðûå ñòèõè ýõîì îòçûâàþòñÿ ó ìåíÿ â ãîëîâå, ñòàðûå ïîýòû ñî ìíîé
áåñåäóþò
ïðîøëîå ìîå ýõî èõ ïðåæíèõ ïðîøëûõ
íåóæòî ïàìÿòü ëèøü ïàðîäèÿ òîãî, ÷òî ïðîèñõîäèëî íà ñàìîì äåëå?
Tant ai mo cor ple de joya, tot me desnatura
flor blancha vermehl'e grova, me par la frejura, c'ab lo ven et
ab la ploya, me creis l'aventura(80)
ñåðäöå ìîå ïåðåïîëíåíî ðàäîñòüþ òàê ÷òî ïðèðîäà âñåãî èçìåíèëàñü
áåëûå öâåòû, ïóðïóðíûå è çîëîòûå ñòàíîâÿòñÿ õëàäîì, èáî ñ âåòðîì è
ëèâíåì ñ÷àñòüå ìîå ëèøü ðàñòåò
Íàä êíèãîé ñòàðèííîé, ïðèñòîéíûì ÿçûêîì ïèñàííîé è ïîëíîé âîçâûøåííûõ
ðå÷åíèé, âñåãäà ïîëüçèòåëüíî ïîðàçìûøëÿòü.(81)
ÍÅ ÏÎÌÛØËßÉÒÅ ÎÁ ÈÍÛÕ ÌÈÐÀÕ(82)
òîãî â êîòîðîì ìû ñåé÷àñ äîâîëüíî
íàì äðóãîãî íå äàíî nihil in
intellectu quod non prius in sensu(83)
èäåé íå ñóùåñòâóåò âíå âåùåé
ìû äîëæíû æèòü òåì ÷òî ìû âèäèì
÷åãî êàñàåìñÿ ÷òî ëþáèì òåì ÷òî äàåì
äðóã äðóãó íåáåñà æå ñëèøêîì âûñîêè
äëÿ íàñ ïîýòîìó äàâàéòå ïîïûòàåìñÿ
íàéòè ñåáå òî íåáî â òîì ÷òî êàñàåòñÿ
ëèøü íàñ êîãäà ìû âìåñòå è ïî-ñâîåìó ìóäðû.
ÌÍÅ ÕÎ×ÅÒÑß ÂÄÛÕÀÒÜ(84)
âàñ ÿ ãîâîðþ íå î äóõàõ
è äàæå íå î ñëàäêîì àðî-
ìàòå âàøåé êîæè íî î
ñàìîì âîçäóõå ìíå õî÷åòñÿ
âàø âîçäóõ ðàçäåëÿòü âäûõàòü
òî ÷òî âû âûäûõàåòå ìíå áû
õîòåëîñü áûòü íàñòîëüêî áëèçêî ÷òî
ìû îáà äûøàëè áû äðóã äðóãîì òàê åäèíû.
ÊÀÊ Â ÌÓÇÛÊÅ / ÐÅÏÐÈÇÀ / ×ÅÐÅÇ ÂÐÅÌß
Ìàäàì äå Ëàôàéåòò â ñâîåì ñàëîíå íà ðþ äå Âîæèðàð ðàññêàçûâàåò ñâîåìó
äðóãó ãåðöîãó äå ëà Ðîøôóêî (ãîâîðÿò, îí ïîìîã åé íàïèñàòü êíèãó) î òîì,
êàê íà áàëó ó Êîðîëåâû â òó ñàìóþ íî÷ü äî åå ñâàäüáû ñ Êëåâîì, ãåðöîã äå
Íåìóð «íè íà êîãî ãëàçà íå ïîëîæèë», êðîìå ïðåêðàñíîé ìàäåìóàçåëü
äå Øàðòð. (À èç ýòîãî ìíîãîå ïðîèñòåêëî.)
À â ýòîò ãîä â ðàéîíå Ñêîòò-ñòðèò, ãäå æèë Ðåêñðîò, îáðåòàëàñü æèçíåðàäîñòíàÿ
äåâ÷îíêà, êîòîðóþ, ïî ïðè÷èíå, ÿ óæ è íå óïîìíþ, êàêîé, âñå íàçûâàëè «Äîùå÷êîé».
Áûëà îíà ñëåãêà øèçàíóòîé, åå óâîëèëè ñ ðàáîòû, òóñîâàëàñü ïî ãîðîäó, íî
ïðåêðàñíî ïå÷àòàëà, è Êåííåò áðàë åå ïåðåïå÷àòûâàòü ñâîè ðóêîïèñè. Ìíå
îíà íðàâèëàñü, è ÿ ëûáèëñÿ íà íåå, ïîêà îíà ðàáîòàëà. È âîò îäíàæäû îíà
ñêàçàëà: «Òû íà ìåíÿ ãëàç ïîëîæèë, ïðàâäà, Äæèì?» (Íî íè÷åãî èç
ýòîãî íå ïðîèñòåêëî.)
JE EST UN AUTRE(85)
ñêàçàë Ðåìáî è íè÷òî â ïî-
ýçèè ñ òåõ ïîð óæå íå áûëî
ïðåæíèì íî ðàçâå êòî-òî äðóãîé
óæå íå ñêàçàë íàì òî æå ñàìîå ÷òî
íå îäèí, à âñå æ íå äâà?(86)
LES AMANTS
Íà
êàðòèíå Ìàãðèòòà «Ëþáîâíèêè» öåëóþòñÿ ìóæ÷èíà è æåíùèíà. Òîëüêî ýòî, äîëæíî
áûòü, íå î÷åíü âåñåëî, ïîòîìó ÷òî íà ãîëîâû èì íàêèíóòà òêàíü, ïîýòîìó
âèäåòü äðóã äðóãà îíè íå ìîãóò. ß çíàþ äâóõ âëþáëåííûõ, êîòîðûå íå ìîãëè
ïðàâèëüíî âèäåòü äðóã äðóãà. Îíè ìíîãî öåëîâàëèñü, íî íà ñàìîì äåëå âèäåëè
âîâñå íå äðóãîãî. Îíè âèäåëè òîãî, êîòîðîãî êàæäûé ïðèäóìàë. Îò ýòîãî îíè
áûëè íåñ÷àñòíû, íî îñòàíîâèòüñÿ óæå íå ìîãëè. Èì íóæíî áûëî äðóã äðóãà
âûäóìûâàòü.
ÍÀÏÈØÈÒÅ ÍÀ ÌÎÅÌ ÍÀÄÃÐÎÁÜÅ(87)
÷òî âñå ÷åìó ÿ íàó÷èëñÿ
èç êíèã è ó ìóç ÿ âçÿë ñ
ñîáîé íî áîãàòñòâà
ñâîè îñòàâèë.
ÈÇ «(ÀÌÅÐÈÊÀÍÑÊÈÕ) ÔÐÀÍÖÓÇÑÊÈÕ ÑÒÈÕλ
Î ÂÀÆÍÎÑÒÈ ÑËÎÂÀÐÅÉ
Ìàëëàðìå ñêàçàë Äåãà ÷òî
ñòèõè äåëàþòñÿ ñëîâàìè à íå
ìûñëÿìè è ÷òî íåêîòîðûå èç ñàìûõ
ñâîèõ áëèñòàòåëüíûõ ñëîâ îí íàøåë
â «Ëàðóññå» ïîñêîëüêó íè îäíîé ìûñëè
ó ìåíÿ íèêîãäà íå áûëî è ÿ íà íåå íå
ðàññ÷èòûâàþ ÿ âçÿë ñåáå åãî ìåòîäó
íî ïîëüçóþñü «Dictionnare du
francais argotique et populaire»
ïîñêîëüêó ñëîâà â íåì ãîðàçäî
êîëîðèòíåå è áîëüøå ñòèìóëèðóþò.
1. Èñòî÷íèêè êðàæ ìîæíî áóäåò íàéòè
â ïðèìå÷àíèÿõ.
2. Þäæèí Èñàéå
(1858-1931) -- ñêðèïà÷, äèðèæåð è êîìïîçèòîð, ñ 1918 ïî 1922 ãã. ðóêîâîäèë
ñèìôîíè÷åñêèì îðêåñòðîì Öèíöèííàòè. Â ÑØÀ åãî íàçûâàëè «êîðîëåì ñêðèïêè».
3. Ñóäíûé äåíü
(ëàò.)
4. «È òåïåðü òû òàê áëèçîê êî ìíå,
íàãîé è íîãè òâîè ïðåêðàñíû.» Èç Ðóôèíà, «Ãðå÷åñêàÿ àíòîëîãèÿ», V, 47.
5.  ñóùíîñòè, ýòî îçíà÷àåò «èìåííî
èìÿ òâîðèò âåùü.» Èç «Èìåíè ðîçû» Óìáåðòî Ýêî, à îí, î÷åâèäíî, îáíàðóæèë
åãî â äëèííîé ìðà÷íîé ïîýìå ñðåäíåâåêîâîãî ìîíàõà Áåðíàðà äå Êëþíè «De
contemptu mundi» (Î ïðåçðåíèè ê ìèðó -- ëàò.).
6. Ãåðòðóäà
Øòàéí (1874-1946) -- àìåðèêàíñêàÿ ïèñàòåëüíèöà. Åå çíàìåíèòàÿ ôðàçà î ðîçå
ïîäâåðæåíà íåñêîëüêèì èíòåðïðåòàöèÿì, â ÷àñòíîñòè, Ãàé Äàâåíïîðò òðàêòóåò
åå êàê íàìåê íà ñåêñóàëüíîå âîçáóæäåíèå (arose is arose is arose).
7. Óèëüÿì Êàðëîñ
Óèëüÿìñ (1883-1963) -- àìåðèêàíñêèé ïîýò. Ôðàçà èç îêîí÷àíèÿ Êíèãè
V åãî ïîýìû «Ïàòåðñîí». Ðîçà -- ñèìâîë åãî æåíû Ôëîññ.
8. Ãðå÷åñêèé õóäîæíèê IV â. äî í.ý.
9. Èç Ìà÷àäî.
10. Îñíîâó ýòîé íåâåðîÿòíîé èñòîðèè
ìîæíî íàéòè ó Ã.Â.Ìîðòîíà â «Ïóòåøåñòâåííèêå â Èòàëèþ», Íüþ-Éîðê, 1964,
ñòð. 304-5. Ìîðòîí ïîâòîðÿåò êëåâåòíè÷åñêîå èçìûøëåíèå, ÷òî ñàðêîôàã â
çàáðîøåííîì ìîíàñòûðå îêîëî Ïîðòîíè-äåëëà-Áðà -- â äåéñòâèòåëüíîñòè îáëàãîðîæåííàÿ
êîíñêàÿ êîðìóøêà, íî ÿ çíàþ, ÷òî «...çäåñü ïîêîèòñÿ Äæóëüåòòà, è êðàñîòà
åå ïðåâðàùàåò \ Óñûïàëüíèöó ýòó â ïèð ñâåòà.» «per cui tanto piansero i
cuori gentili e i poeti cantarano.»
11. Èç «Ãðå÷åñêîé àíòîëîãèè», VIII,
3.
12. Èç «Cantico del Sole» Ïàóíäà.
13. Ðîáåðò Ôèòöäæåðàëüä, êîòîðûé
è ðàññêàçàë ìíå ýòó èñòîðèþ.
14. «Ñ÷àñòëèâ, êòî ïîíèìàåò ðåçîíû
ñåðäöà» -- îáûãðûâàåòñÿ ïîñâÿùåíèå Ëóêðåöèþ Âåðãèëèÿ («Ãåîðãèêè», II, 490):
«Felix qui potuit rerum cognoscere causas» -- «Ñ÷àñòëèâ, êòî ïîíÿë ïðè÷èíû
âåùåé (â ïðèðîäå)». Ñòèõîòâîðåíèå âûòåêàåò èç ýòîé øóòêè.
15. Feria de la Semana Santa â Ñåâèëüå.
16. ×èëèéñêèé ïîýò Íèêàíîð Ïàððà.
17. Íå òàê
(ëàò.)
18. Ëîâè äåíü
(ëàò.)
19. Èç «Ãðå÷åñêîé àíòîëîãèè», V,
8, 10, 93.
20. Âñå ôðàçû, êðîìå ñîþçîâ, ñ íåêîòîðûìè
èçìåíåíèÿìè âçÿòû èç «Ïåðèêëà». Ëîñêóòíûé öåíòîí, ñòèõîòâîðåíèå, ñî÷èíåííîå
èç ïàññàæåé ïðåäøåñòâóþùèõ àâòîðîâ, èìååò äðåâíåå ïðîèñõîæäåíèå. Â «Ïðèíñòîíñêîé
ýíöèêëîïåäèè» Ð.Äæ.Ãåòòè ðàññêàçûâàåò íàì, ÷òî ñàìûé ðàííèé èç èçâåñòíûõ
ïðèìåðîâ ïðèíàäëåæèò íåêîåìó Òðèãåþ, êîòîðûé ñîñòàâèë ñîáñòâåííîå ñòèõîòâîðåíèå
èç ñòðîê «Èëèàäû» è «Îäèññåè». Âåðãèëèÿ öåíòîíèðîâàëè ÷àñòî, íàïðèìåð â
«Cento nuptialis» Àâçîíèÿ. Â Èòàëèè ñóùåñòâîâàëà ðàáîòà «Petrarca
spirituale» (1536), â Àíãëèè -- «Cicero princeps» (1608). Ñì.
Æ.Î.Äåëåïüåð, «Tableau de la literature du centon chez les ancienset
chez les moderns» (1874-75), à òàêæå Ð.Ëàìà÷÷à, «Dell'arte allusiva
al centone», «Atene e Roma», n.s.3 (1958).
21. «Íî÷íûå ïèñüìà, IV» â «18 ñòèõîòâîðåíèÿõ»
Òîìàñà ̸ðòîíà (1986).
22. «Áåðåíèêà» Ðàñèíà, ïðèøåäøàÿ
íà óì áëàãîäàðÿ îäíîìó ñîâðåìåííîìó ñëó÷àþ.
23. «Ãðîìêîðåâóùåå ìîðå» -- îäíî
èç ñàìûõ ëþáèìûõ ñëîâå÷åê Ïàóíäà ó Ãîìåðà («Èëèàäà», I, 34). Ñì. «Stele»
(«Ëè÷èíû», ñòð. 181), à òàêæå â «Cantos».
24. Èç Êàòóëëà, V.
25. Ïðîïåðöèé, III, 26.
26. Ïðîïåðöèé, II, 32.
27. Ïàëèìïñåñòû Ïàóíäà (à «Äàíü Ñåêñòó
Ïðîïåðöèþ» íå ïðåäíàçíà÷àëàñü ñëóæèòü ïåðåâîäîì) âîñïðîèçâîäÿò ëàòèíñêèå
ñòðîêè. Ýòè ïàññàæè ìîæíî íàéòè íà ñòðàíèöàõ 223 è 228 «Ëè÷èí».
28. Óêðàäåíî èç ðàçíûõ êíèã îá èíäóèñòñêèõ
áîãàõ. Èñòîðèè î Êðèøíå ìîæíî íàéòè ó Íèâåäèòû è Êóìàðàñâàðìè, «Ìèôû èíäóèñòîâ
è áóääèñòîâ». Èç Èíäèè ÿ ïðèâåç ìàëåíüêîãî áðîíçîâîãî ìëàäåíöà Êðèøíó,
èãðàþùåãî ñî ñâîèì øàðîì ìàñëà, è òåëàãóàñêóþ ðîñïèñü ïî ñòåêëó, ãäå èçîáðàæåí
Êðèøíà íà ñâîåì ëèñòå ëîòîñà -- åãî îõðàíÿåò êîáðà. Ëþáèìèöåé Êðèøíû èç
âñåõ ãîïè áûëà Ðàäõà. Ëþáîâíûå äóýòû Êðèøíû è Ðàäõè -- îñíîâà áåíãàëüñêîé
ïîýçèè. Ñì. «Âî ñëàâó Êðèøíû», ïåðåâîä Ý.Ê.Äàéìîêà-ìë. è Äåíèç Ëåâåðòîâ.
29. «Íè íî÷è ëþáâè, êîòîðûõ ó íàñ
íå áûëî, íè ïëà÷ òâîé ó îêíà...» (Íåðóäà)
30. «Íå îäíî è òî æå -- áûòü îäíîìó
è áûòü áåç òåáÿ.» (Ýíðèêå Ëèíü)
31. «Ïóòíèê, äîðîãè íå ñóùåñòâóåò,
äîðîãà âîçíèêàåò, êîãäà ìû èäåì ïî íåé.» (Ìà÷àäî)
32. Ïðèìå÷àíèå ðåäàêòîðà: Ýòîò ðóêîïèñíûé
ôðàãìåíò áûë íåäàâíî îáíàðóæåí â çàáðîøåííîì ÷óëàíå ìîíàñòûðñêîãî ñêðèïòîðèÿ
â Ñâ. Ãàëëå, Øâåéöàðèÿ. Îí ïðèïèñûâàåòñÿ Áåííî, ìîíàõó XIV âåêà. Ïðåäñòàâëÿåòñÿ
î÷åâèäíûì, ÷òî Áåííî ïîñåòèë ñóêêóá, îäèí èç òåõ äåìîíîâ, ÷òî ïðèíèìàþò
æåíñêîå îáëè÷üå, ÷òîáû ñíîøàòüñÿ ñ ìóæ÷èíàìè âî ñíå.
33. Ëàòûíü â òîì âèäå, â êàêîì îíà
çäåñü ïðåäñòàâëåíà, íå ïîäõîäèò äëÿ ñåìåéíîé àóäèòîðèè.
34. «Ñòðàõ ëþáâè ëèøàåò ìåíÿ ïîêîÿ».
Çäåñü îáûãðûâàåòñÿ ôðàçà «timor mortis conturbat me» («ñòðàõ
ñìåðòè ëèøàåò ìåíÿ ïîêîÿ»), ðåôðåí «Ïëà÷à ïî Òâîðöàì» Óèëüÿìà Äàíáàðà.
35. Êàòóëë, XXXVII, 11-12. «Äåâî÷êà
ìîÿ, êîòîðàÿ ìåíÿ îñòàâèëà, õîòü è áûëà ëþáèìà òàê, êàê íèêîãäà áîëüøå
ëþáèìà íå áóäåò».
36. Êàòóëë, VIII, 10-11. «Íå ãîíèñü
çà íåþ, íå õàíäðè, íî, ðàçóì óêðåïèâ ñâîé, áóäü òâåðä è òåðïè».
37. Èìåíà ïåðñîíàæåé âçÿòû èç «Ãðå÷åñêîé
àíòîëîãèè», íî ñàìà èñòîðèÿ -- ñîâðåìåííà.
38. Ïàóíäîâñêèé ïàëèìïñåñò Ïðîïåðöèÿ,
1, 2, 2: «et tenues Cosa veste movere sinus».
39. Âçÿòî èç «Òýññ èç ðîäà ä'Ýðáåðâèëëåé»
Òîìàñà Õàðäè, â ñàìîì êîíöå: «...Ïðåçèäåíò Áåññìåðòíûõ... çàêîí÷èë ñâîè
óòåõè ñ Òýññ.»
40. Ãðå÷åñêèé ïóòåøåñòâåííèê è ãåîãðàô
II â. í.ý. (àâòîð «Îïèñàíèÿ Ýëëàäû»).
41. Ïî ãðå÷åñêîé ëåãåíäå -- öàðü
Òðåçåí, ñ÷èòàëñÿ îäíèì èç ìóäðåéøèõ ëþäåé ñâîåãî âðåìåíè.
42. Ïåðâûå ñòðîêè «L'Infinito»
Ëåîïàðäè òàêîâû: «Sempre caro mi fu quest'ermo colle, / E questa siepe,
che da tante parte / Dell'ultimo orizzonte il quarto exclude.» («Íàâñåãäà
ìíå îñòàëèñü äîðîãè òîò îäèíîêèé õîëì è òà æèâàÿ èçãîðîäü, ÷òî ñêðûâàåò
îò âçîðà ìîåãî òàê ìíîãî äàëüíåãî ãîðèçîíòà.»)
43. «Operette morali» Ëåîïàðäè
áûëè ïðîçàè÷åñêèìè ôðàãìåíòàìè, íàñûùåííûìè, êàê ñòèõîòâîðåíèÿ â ïðîçå,
â êîòîðûõ îí èçëàãàë ñâîþ ëè÷íóþ ôèëîñîôèþ, ÷àñòî -- â äèàëîãàõ ñ âåëèêèìè
ïîêîéíèêàìè (Ïëîòèíîì, Êîïåðíèêîì), èìèòèðóÿ ñòèëü Ëóêèàíà. Èõ îí íàçûâàë
«ïîäëèííûì óðîæàåì ìîåé æèçíè».
44. Ñì. ñòèõîòâîðåíèå Óèëüÿìà Êàðëîñà
Óèëüÿìñà «Ïåðïåòóóì Ìîáèëå: Ãîðîä».
45. Ñì. ïðèìå÷àíèå àâòîðà ê «Ïàòåðñîíó».
Óèëüÿìñó «L'Infinito» Ëåîïàðäè äîëæíî áûëî áûòü èçâåñòíî ïî ïåðåâîäó
åãî äðóãà Êåííåòà Ðåêñðîòà.
46. Ñì. «Ìóäðîñòü â Ïóñòîòå» Òîìàñà
̸ðòîíà è Ä.Ò.Ñóäçóêè; äçýíñêàÿ êîíöåïöèÿ, ðàçóìååòñÿ, ïðîèñõîäèò îò «ñóíèÿòû»
Ìàäõüÿìèêè.
47. Îò ëàòèíñêîãî «navis frangere»
-- ðàñêîëîòü ñóäíî.
48. Ïîñëåäíÿÿ ñòðîêà «L'Infinito»
-- áåññïîðíî, îäíà èç ïðåêðàñíåéøèõ â èòàëüÿíñêîé ïîýçèè -- òàêîâà: «E
il naugfragar m'e dolce in questo mare» («È ñëàäêî ìíå òîíóòü â ýòîì
ìîðå [áåñêîíå÷íîñòè]»).
49. Âåëèêèå Ïåðåêàòû ðåêè Ïàññàèê
ó Óèëüÿìñà: òåìà «ñìåðòè îò âîäû» â «Ïàòåðñîíå».
50. Ñìûñë «Ðàÿ» Äàíòå. Ïîñëåäíÿÿ
ñòðîêà òàêîâà: «L'Amor che move il sole e l'altre stelle» («Ëþáîâü,
÷òî äâèæåò ñîëíöå è ñâåòèëà», ïåðåâîä Ì.Ëîçèíñêîãî).
51. Áîëüøàÿ ÷àñòü ýòîãî ñòèõîòâîðåíèÿ
óêðàäåíà èç «Ýðû Ïàóíäà» Õüþ Êåííåðà, ñòð. 451-52.
52. «Ïîñëàíèå ê Åôåñÿíàì», V, 13:
«...âñå, äåëàþùååñÿ ÿâíûì, ñâåò åñòü.»
53. Èç êàíöîíû Ãâèäî Êàâàëüêàíòè
«Donna mi priegha». Äàìà ïîïðîñèëà ïîýòà ðàññêàçàòü åé «î âîëíåíüè,
ïðèõîäÿùåì ÷àñòî è îáðóøèâàþùåìñÿ... ïî èìåíè Ëþáîâü». È â ñâîåì îòâåòå
ïîýò ðàññêàçûâàåò, êàê Ëþáîâü «ðàñïðîñòðàíÿåò ëó÷è ñâîè... ïî ñóùåñòâó
íåñêîí÷àåìî» (â ïåðåâîäå Ïàóíäà).
54. Òîëêîâàíèå Ïàóíäîì â åãî êîíôóöèàíñêîé
«Òåðìèíîëîãèè» êèòàéñêîãî èåðîãëèôà, îçíà÷àþùåãî «Ñâåò, íèñõîäÿùèé (îò
ñîëíöà, ëóíû è çâåçä). Åãî ñëåäóåò íàáëþäàòü êàê êîìïîíåíò èäåîãðàìì, óêàçûâàþùèõ
íà äóõîâ, îáðÿäû, öåðåìîíèè».
55. Åïèñêîï Ðîáåðò Ãðîññåòåñòå (îê.1170-1253):
«Èáî ñâåò ïî ïðèðîäå ñâîåé èçëèâàåòñÿ â êàæäûé ó÷àñòîê».
56. Ïîñëåäíèå òðè ñòðîêè -- ðåñêðèïöèÿ
«Àñôîäåëÿ, ýòîãî çåëåíîâàòîãî öâåòêà» Óèëüÿìà Êàðëîñà Óèëüÿìñà, «Êàðòèíû
Áðåéãåëÿ», ñòð.181-182.
57. Óêðàäåíî èç ðàçíûõ êíèã ïî òèáåòñêîìó
è òàíòðè÷åñêîìó áóääèçìó.
58. Íàèáîëåå èçâåñòíàÿ èç âñåõ ìàíòð
òèáåòñêîãî áóääèçìà. Íîâîîáðàùåííûé, ñòðåìÿùèéñÿ ê «äçîã÷åí», «âåëèêîìó
ñîâåðøåíñòâó», ïðîñòèðàåòñÿ 100.000 ðàç, ÷èòàÿ ýòó ìàíòðó, êîòîðàÿ áóêâàëüíî
îçíà÷àåò «äðàãîöåííîñòü â ñåðäöå ëîòîñà», íî îáëàäàåò ìíîæåñòâîì ñèìâîëè÷åñêèõ
ïîñëåäñòâèé. Êîíöåïöèÿ (ìèñòè÷åñêîãî) Òðåòüåãî Ãëàçà, êàæåòñÿ, ðîäèëàñü
â äîëèòå Ñâàò â Èíäèè êàê ìàãèÿ è, âîçìîæíî, áûëà ïåðåíåñåíà â Òèáåò â
VIII â.í.ý. Ïàäìîé Ñàìáõàâîé, «âåëèêèì ãóðó», êîòîðûé è òîëêíóë åå âûíîñëèâûì,
íî ñóåâåðíûì ãîðöàì. Àøðàì -- èíäèéñêèé îòøåëüíè÷èé ñêèò. «Âðåìÿ àøðàìà»
-- ÷åòâåðòàÿ è ïîñëåäíÿÿ ñòàäèÿ ñõåìû æèçíè áðàõìàíà, êîãäà äîìîâëàäåëåö
ïîêèäàåò ñåìüþ è ñòàíîâèòñÿ îòøåëüíèêîì (âàíàïðàñòõîé) èëè áåçäîìíûì íèùèì
(ñàííüÿñèíîì).
59. ß áëàãîäàðåí Êýé Äýâèñ çà åå
îïèñàíèå Ýëåâñèíñêèõ Ìèñòåðèé â «Ôóãå è Ôðåñêå: Ñòðóêòóðå "Êàíòîñ"
Ïàóíäà». Íà ñàìîì äåëå, Ïàóíä ðàññêàçûâàë ìíå î ìèñòåðèÿõ â 1935 ãîäó,
õîòÿ ðàññêàç åãî ìåøàëñÿ ñ òåîðèåé, êîòîðóþ îí ïðèñîâîêóïèë ê ñâîåìó ïåðåâîäó
«Physique de l'amour» äå Ãóðìîíà, êàñàâøåéñÿ òâîð÷åñòâà, ïðîèñòåêàþùåãî
èç ñïåðìû, ïîäíèìàþùåéñÿ ê ìîçãó. Íå åñòü ëè âñÿ ýòà èäåÿ îäíèì èç åãî
ðîçûãðûøåé?
60. Èç Øàðëÿ Îðëåàíñêîãî (1391-1465).
61. Èç Ãâèäî Êàâàëüêàíòè (îê.1250-1300),
êàíöîíà «Donna mi pregha».
62. Èñêàæåííûå ñòðîêè Ýçðû Ïàóíäà,
Êàíòî LXXXI.
63. Èç «Êîðîëÿ Ëèðà».
64. Èç «Ñïóñêà»Óèëüÿìà Êàðëîñà Óèëüÿìñà.
65. Èñêàæåíèå «facilis descensus
Averno» Âåðãèëèÿ, çäåñü -- «ñõîæäåíèå â ñòàð÷åñêîå ñëàáîóìèå ëåãêî».
66. Èç Êàòóëëà, V.
67. Êîíôëèêò äóøè ñ òåëîì. Ïðèâû÷íàÿ
òåìà õðèñòèàíñêîé ëàòèíñêîé ïîýçèè Ñðåäíèõ Âåêîâ.
68. Ãîðíûé
ïðîõîä (íåì.)
69. Áîé áûêîâ.
70. Áîðüáà ìåæäó ñíîì è ëþáîâüþ.
Îäíèì èç ïðåêðàñíåéøèõ èçäàíèé Àëüäóñà áûëà «Hypnoerotomachia Poliphili»
(1499) -- «ïðè÷óäëèâàÿ è ëþáîïûòíàÿ ñìåñü ïåäàíòèçìà è ñåíñóàëèçìà, ïðèíàäëåæàùàÿ
ïåðó äîìèíèêàíñêîãî ìîíàõà ïî èìåíè Ôðàí÷åñêî Êîëîííà, êîòîðûé ïèñàë åå
ïî-èòàëüÿíñêè, äèêî ïåðåìåøèâàÿ ñ íèì ëàòûíü, ãðå÷åñêèé è äàæå èâðèò» (Ä.Ê.Ìàê̸ðòè,
«Êíèãà»).
71. Ïîñëå ëþáâè íàñòóïàåò ñîí (ëàò.)
72. Ïðîïåðöèé, VII, 7-9. È ïàóíäîâñêèé
ïàëèìïñåñò ñòðîê íà ñòð. 220 «Ëè÷èí».
73. Óêðàäåíî èç «Õîëîäíîãî âçîðà»
Õüþ Êåííåðà, ñòð.144-45. Øóëüäîðôô â «Die Morphologie des Verbrechertumsgeisteschaltung»
ïðèâîäèò ñëó÷àé Øòàéíáðåííåðà, êîòîðûé âîðîâàë òîëüêî ðàäè ñåêñóàëüíîãî
óäîâëåòâîðåíèÿ, êîòîðîå äîñòàâëÿëî åìó ïðèçíàíèå æåðòâå â ñîäåÿííîì. Ìû
òàêæå ìîæåì âèäåòü ýòî â íåêîòîðûõ ôèëüìàõ, êîãäà ãåíèàëüíûé ïðåñòóïíèê
ïëàíèðóåò èäåàëüíîå ïðåñòóïëåíèå, íî îñòàâëÿåò äåòåêòèâó êàêîé-òî êëþ÷,
ïîñêîëüêó æåëàåò áûòü ïîéìàííûì. Ìàëëàðìå æå ïåðåâåñòè íåâîçìîæíî.
74. Ïåðâàÿ ñòðîêà êàíöîíû Ãâèäî Êàâàëüêàíòè
«Donna mi pregha».
75. Îäèí èç òðóáàäóðîâ XII âåêà.
76. Åùå îäèí òðóáàäóð XII âåêà.
77. Èç «Dirai vos senes duptansa»
Ìàðêàáðþ, ïîñëåäíÿÿ ñòðîêà.
78. Èç «Non es meravelha s'eu
chan» Áåðíàðòà äå Âåíòàäîðíà, ÷åòâåðòàÿ ñòàíöà. Ìíå ïðåäñòàâëÿåòñÿ
íåâîçìîæíûì äàæå ïðèáëèçèòåëüíî ïåðåäàòü çâó÷àíèå êîðîòêèõ, ïðîíçèòåëüíûõ
ïðîâàíñàëüñêèõ ñëîâ, ïîñêîëüêó àíãëèéñêèå ñëîâà, ïåðåäàþùèå ñìûñë, ñëèøêîì
äëèííû.
79. Ïàðîäèÿ íà òîí Ýëèîòà â «×åòûðåõ
êâàðòåòàõ».
80. Èç «Tant ai mo cor ple de
joya» Áåðíàðòà äå Âåíòàäîðíà, ïåðâàÿ ñòàíöà.
81. Ïàðîäèÿ íà ×îñåðà.
82. Èç «Ïîòåðÿííîãî Ðàÿ», êíèãà VIII,
ñîâåò Ðàôàèëà Àäàìó:
«...Ñëèøêîì äàëåêè
Ïðîñòîðû íåáà, äàáû âåäàë òû,
×òî òàì ñâåðøàåòñÿ. Èòàê, ïðåáóäü
Ñìèðåííîìóäðûì: äóìàé î ñåáå,
Î áûòèè ñâîåì; îñòàâü ìå÷òû
Íåñáûòî÷íûå î äðóãèõ ìèðàõ...»
(ïåðåâîä Àðê.Øòåéíáåðãà)
83. Âåðîÿòíî, èç êàêîãî-íèáóäü ñõîëàñòà,
êîòîðîãî Óèëüÿì Êàðëîñ Óèëüÿìñ ìîã çíàòü çà åãî «èäåé íå ñóùåñòâóåò âíå
âåùåé».
84. Ãðåêè âåðèëè, ÷òî «ïíåâìà» (âîçäóõ/äûõàíèå)
-- ýòî äóõ, âûñøèé ïî îòíîøåíèþ êàê â òåëó, òàê è ê äóøå, à ñòîèêè óòâåðæäàëè,
÷òî ýòî ïûëàþùèé ýôèð, êîñìè÷åñêèé ïðèíöèï.
85. Èç ïèñüìà Ðåìáî ñâîåìó äðóãó
Èçàìáàðó îò 13 ìàÿ 1871 ã. Ðåìáî íàïèñàë «Je est» âìåñòî îáû÷íîãî
«Je suis» («ÿ åñòü» âìåñòî «àç åñìü»), èìåÿ â âèäó, ìíå êàæåòñÿ,
÷òî åìó õîòåëîñü áûòü äâóìÿ ëþäüìè.
86. Èç «Ôåíèêñà è ãîëóáêè» (â
ïåðåâîäå Â.Ëåâèêà: «Òîò æå ëèê â äâîéíîì îáëè÷üå, /
Íå îäèí, à âñå æ íå äâà!»), ñòèõîòâîðåíèÿ,
ïðèïèñûâàåìîìó Øåêñïèðó. (Ðåìáî, ðàçóìååòñÿ, äåëàåò äâîèõ èç îäíîãî, à
Øåêñïèð ïðîèçâîäèë îäíîãî èç äâîèõ, íî íûí÷å ó íàñ êîìïüþòåðíûé âåê, è
îáå ýòè îïåðàöèè -- â áèíàðíîé ñèñòåìå.)
Êàê òàê, þíûé Ôëàâèé, îòêóäà ó âàñ ýòè
- èçâðàùåííûå ôàíòàçèè?
Î íåò, Ñýð, òî åñòü, äà, Ñýð, îíè îò
- ìîåãî ïðåïîäàâàòåëÿ êîìïüþòåðîâ,
Ñýð, îò
- âûñîêîó÷åíîãî Äîêòîðà Êåííåðà.
Ïîðàçè åãî îñïà, îí æå Ïóñòîìåëÿ è
- ìåðçàâåö. Îí íîâûé Ñîêðàò.
Äà, Ñýð, òî åñòü, íåò, Ñýð, îí î÷åíü
- äîáðûé ãîñïîäèí, Ñýð, è õîðîøî îòíîñèòñÿ
- ê êîòàì. Ó íåãî øèðîêîå ñåðäöå, Ñýð.
87. Î÷åíü âîëüíî
èç Êðàòà Òåáåññêîãî, «Ãðå÷åñêàÿ àíòîëîãèÿ», VII, 326.
Запросов к сайту за последний час:
—