Speaking In Tongues
Ëàâêà ßçûêîâ

ÄÆÅÉÌÑ ËÀÔËÈÍ

ÊÐÀÄÅÍÛÅ ÑÒÈÕÈ(1)
(Èçáðàííûå ñòèõîòâîðåíèÿ 1935-1985)

Ïåðåâåë Ì.Íåìöîâ





ÏÎ×ÅÌÓ ß ÍÅ ÄÎËÆÅÍ



êðàñòü ñòèõè íåóæåëè òî ÷òî
ïîçâîëåíî êîìïîçèòîðàì çàïðåùåíî


ñòèõîòâîðöàì ðàçâå Áðàìñ íå
çàáàâëÿëñÿ ñ Ãàéäíîì à


ñåãîäíÿ óòðîì ñëóøàÿ
çà çàâòðàêîì ðàäèî ÿ


óñëûøàë êàê Èñàéå(2) íàñèëóåò
òåìó Dies Irae(3) Áåðëèîçà


â êîðîòåíüêóþ ñîíàòó äëÿ ñêðèïêè.




ÌÍÅ ÍÐÀÂÈÒÑß



êàê âàøè ëîêîíû ñïàäàþò âàì
íà ëîá êîãäà âû ëþáèòå ìåíÿ


ìíå êàæåòñÿ ÷òî âû þíàÿ
ãðå÷àíêà áûòü ìîæåò Ìåëèññà


èç Êàëèìíîñà è ãîâîðèòå ìíå
nun d'ote moi gumne gluker-


ois meleessi peplesai(4) ìû
âìåñòå ìû íàãè áåäðî âàøå


ïðèæàòî ê ìîåìó è âàøè ëîêîíû
òàê íåæíû ó âàñ íà ëáó äà


âû Ìåëèññà Êàëèìíîññêàÿ.




ÑÐÅÄÜ ÐÎÇ



Stat rosa pristina nomine
nomina nuda tenemus(5) à Ãåð-


òðóäà(6) ñêàçàëà ÷òî ðîçà ýòî
ðîçà ýòî ðîçà à äëÿ Áèëëà


Óèëüÿìñà ðîçà áûëà
ñèìâîëîì Ôëîññ «åñëè


ðîçû àðîìàò ñíîâà íàñ
íå èçóìèò»(7) à êîãäà ÿ


áûë ìîëîä òî åñëè õîòåëîñü
çàâàëèòü â ïîñòåëü õîðèñòêó


òû ïåðåäàâàë åé îäíó êðàñíóþ ðîçó
è 50 äîëëàðîâ ÷åðåç ñìîòðèòåëÿ


ñëóæåáíîãî âõîäà íî âñå ýòî
íà ñàìîì äåëå íåâàæíî


ïî-ëàòûíè ãîâîðèòñÿ ÷òî
ðîçà æèâåò òîëüêî ñâîèì


èìåíåì è ìû íå çíàåì íè÷åãî
êðîìå èìåí äà ýòèì ó÷åíûì


âàðâàðàì õîòåëîñü áû
îòíÿòü ó íàñ âñå


ïðåêðàñíîå â ëèòåðàòóðå
è îñòàâèòü íàì ëèøü


ñâîþ íàóêó çíàêîâ áåñ-
ïëîäíûõ ïóñòûõ ñóõèõ êàê ïðàõ.




ÀÍÒÈÔÈË(8)



êàçàëîñü ñìåÿëñÿ íàä
âñåì íè÷òî íå áûëî


ñâÿòî åãî íàçûâàëè öèíèêîì
íî óâåðÿþ âàñ ïîä


âñåì ýòèì âçäîðîì áèëîñü
çîëîòîå ñåðäöå âîêðóã îí


âèäåë ëèøü áîëü æèçíè
îò÷åãî è âåë ñåáÿ òàê


Àíòèôèë áûë äîáðî-
äóøåí îäíàêî ïèñàë


çëûå ñòèõè òåïåðü îí ëåæèò
çäåñü ïîä ýòèì êóðãàíîì


çàêëþ÷åííûé íàâåêè â çåìëþ.




ÍÅÓÆÅËÈ ÝÒÎÒ ÂÎËØÅÁÍÛÉ ÌÈÐ



óìðåò êîãäà óéäåòå âû ìèð
÷òî âû ìíå ïðèíåñëè êîòîðîãî


ÿ íå çíàë ïðåæäå íå
óõîäèòå y ha de morir


contigo el mundo mago?(9)




ÇÀÌÅÒÊÀ Î ÊÓËÜÒÓÐÅ(10)



O bella mia patria â Âåðîíå
åñòü îñîáûé ÿùèê íà


ïî÷òàìòå êóäà ïðèõîäÿò ïèñüìà
àäðåñîâàííûå Ðîìåî è Äæóëüåòòå


îíè ïðîõîäÿò ñî âñåãî
ìèðà îñîáåííî èç ßïîíèè


è íàïèñàíû íà ìíîãèõ ÿçûêàõ
à â íåêîòîðûå âëîæåíû ìàëåíüêèå


ïîäàðêè èëè ôîòîãðàôèè ó òåõ êòî
ýòè ïèñüìà íàïèñàë ìíîãî ïðîáëåì


ñåðäå÷íûõ è òàì ñèäÿò äâå ñîñòðàäàòåëüíûå
ñòàðûå äåâû âëàäåþùèå ìíîãèìè ÿçûêàìè


êîòîðûå ïèøóò
îòâåòû íà êàæäîå


îò ðóêè øðèôòîì
Ðåíåññàíñà (âíå


ñîìíåíèÿ èì ïëàòèò Ufficio
del Turismo) Äîðîãîé Ðîìåî


Äîðîãàÿ Äæóëüåòòà ìíå íóæåí âàø
ñîâåò è ñëîâî óòåøåíèÿ çäåñü åñòü


äåâóøêà êîòîðàÿ íå çíàåò
êàê ìåíÿ ìîæíî ëþáèòü.




È ÂÎÒ ÇÅÌËß ÏÎÊÐÛËÀ ÝÒÎÃÎ ÑÂßÒÎÃÎ ×ÅËÎÂÅÊÀ,
ÁÎÆÅÑÒÂÅÍÍÎÃÎ ÃÎÌÅÐÀ, ÏÎÂÅËÅÂÀÂØÅÃÎ ÃÅÐÎßÌÈ
(11)



Ñòàðèíà Ýç ñêàçàë ÷òî
ìûñëü î òîì êàêîé áûëà


áû Àìåðèêà åñëè áû êëàññèêà
ðàñïðîñòðàíÿëàñü øèðå íå äàåò


åìó âî ñíå ïîêîÿ(12) à ó Ïðî-
ôåññîðà Ô(13) âèäíîãî êëàñ-


ñèêà ñ÷àñòëèâûé äåíü áûë
êîãäà îí øåë ïî ñòóäãîðîäêó


è äâå î÷åíü ñèìïàòè÷íûå ñòóäåíòêè
îáîãíàëè åãî íà äîðîæêå è îí


óñëûøàë êàê îäíà ñêàçàëà äðóãîé
çíàåøü ÷òî ÿ åìó ñêàçàëà ÿ ñêà-


çàëà ïîìíèøü òî ìåñòî ãäå òîò
ãðå÷åñêèé ïàðåíü òàñêàë


Ãåêòîðà ïî ñòåíàì
Òðîè è âàëÿë åãî


â ïûëè ÿ ñêàçàëà íàäåþñü
÷òî êòî-íèáóäü ñ òîáîé


ïîñòóïèò òî÷íî òàê æå.




FELIX



qui potuit cordis cognoscere
causas(14) ÿ íèêîãäà íå ïîíèìàë


è íàâåðíîå íèêîãäà íå ïîéìó
êîãäà ìíå åùå íå áûëî 20


ÿ çàìå÷àë èõ ñ óæàñîì çà 20
ÿ áûë áåçæàëîñòíûì îõîòíèêîì (îä-


íàæäû íàçíà÷èë ñâèäàíèÿ â 3 ðàçíûõ
øòàòàõ â 1 äåíü) çà 30 ñàìûì äîëæíûì


îáðàçîì çà÷àë äåòåé à
òåïåðü â ñòàðîñòè òàê ðîáêî


óìîëÿþ î ðàñïîëîæåíèè è øëþ
ñòèõè à íå öâåòû ÿ íèêîãäà íå


ïîíèìàë è íèêîãäà íå ïîéìó
íî òîìëåíüå íåèçáûâíî.


Õ.Ñ.




SAETA(15)



ìíå áåçðàçëè÷íû
áëåñòÿùèå Äåâû íà


ñâîèõ ïëàòôîðìàõ êîãäà
îíè ïåòëÿþò ïî Ñåðïåíòå


ìíå áåçðàçëè÷íû ýòè
êàþùèåñÿ ãðåøíèêè


âëà÷àùèå ñâîè öåïè ìíå
áåçðàçëè÷íà âîåííàÿ ìóçûêà


âàì ÿ ñïåë áû õîðàë
ñâîèõ doulours.




ÏÐÎÂÀËÈÂ



âñå îñòàëüíûå ñòðàòàãåìû
ñòîèò ëè èñïûòàòü ðåâíîñòü


ïîääåâàÿ âàñ â ýòèõ ñòèõàõ
ìîë âàøå ìåñòî çàíÿòî íî âñå


áåñïîëåçíî ëþáîé
ãîíåö îò Áîýöèè äî


Ñàìîñà äîëîæèò ÷òî ïîñòåëü
ìîÿ ïî-ïðåæíåìó ïóñòà ÷òî


ëàìïà äëÿ îäíîãî ìåíÿ ãîðèò.




ÊÎÍÅÖ ÂÑÅÌÓ



Ìîé äðóã ýêîëîã(16) ðàññêàçûâàåò
ìíå ÷òî òîíåíüêàÿ ïëåíêà íåôòè


óæå ïîêðûâàåò áîëüøóþ ÷àñòü îêåàíà
îòðàâëÿÿ ïëàíêòîí îò ôîòîñèíòåçà


êîòîðîãî çàâèñèò ïî÷òè âåñü íàø
êèñëîðîä non sic(17) â Àðêàäèè


íî ýòî áûëî äàâíî carpe
diem(18) ãîâîðþ ÿ è îí îò-


âå÷àåò casi demasiado tarde ñëèøêîì
ïîçäíî óæå íè÷åãî íå ñäåëàòü.




ß ÎÑÎÇÍÀÞ



÷òî íåìíîãî ñòðàíåí íî
æàæäó âàøåãî ñíèñõîæäåíèÿ


è âàøåé ëþáâè Êðàòåê
ïðîøåë ñïèíîé îò


Ìàðàôîíà äî Àôèí â
÷åñòü ãåðîåâ à


Ïåðèñòåðà ìàëåíüêàÿ ãîëóáêà
âûêðàñèëà ïîëîâèíó ñâîèõ âîëîñ


â ïóðïóð êîãäà Ýóñòåí-ñîôèñò
îòâåðã åå Ïðîòàëèä æå èç


Ëèêàñòðà âûñòðîèë ñåáå
êóðãàí õîòü áûë åùå â


îòëè÷íåéøåì çäîðîâüå
ÿ ïèøó îäû ëîæíûìè


ðàçìåðàìè è ïîëüçóþñü ñëîâàìè
êîòîðûõ áûòü íå ìîæåò íî òåì íå


ìåíåå ìîëþ î ñíèñõîæäåíüè è
óìîëÿþ äàðîâàòü ëþáîâü.




ß ÍÅÍÀÂÈÆÓ ËÞÁÎÂÜ(19)



ãîâîðèò Àëêåé echthairo ton
årota à Ðóôèí õâàëèòñÿ


÷òî âîîðóæèë ñåáÿ ïðîòèâ
ëþáâè ìóäðîñòüþ


hoplismai pros rota peri
sternaoisi logismon à


Ìåëåàãð æàëóåòñÿ íà ñâîå
ãîðå íî÷è è íî÷íèêó


hiere kai luchne è ýòî
ìóäðûå ñëîâà ëþäåé


îïûòíûõ íî óâû ÿ
ïîïàëñÿ â ýòó ëîâóøêó


èáî Ãåðàêëåÿ ïîñòàâèëà
ñâîþ íîæêó ìíå íà ãîðëî


è ÿ íå âíåìëþ èì.




IN HAC SPE VIVO(20)



Ãîëîâà ìîÿ íå ìîæåò ïðèéòè íà
âûðó÷êó ñåðäöó ïîñêîëüêó åå ëèöî


ïðåâîñõîäèò ëþáîå ÷óäî îíà êàê
áðèëëèàíò â ñðàâíåíüè ñî ñòåêëîì êîãäà


âåêè åå ðàçìûêàþòñÿ èõ êðàÿ
èç ÿðêîãî çîëîòà è êîãäà ïîä


çâóêè ëþòíè ïîåò îíà òî
ïòèöà íî÷íàÿ ñìîëêàåò


áîãè î ïî÷åìó âû çàñòàâëÿåòå íàñ
ïîëþáèòü ñâîè ïðåêðàñíûå äàðû à


çàòåì âûõâàòûâàåòå èõ èç ðóê è ìíå
óäèâèòåëüíî êàê ðûáà æèâåò â ìîðå


íî òåðïåíèå âçèðàåò íà
ìîãèëû êîðîëåé (è ìîþ).




ËÞÁÎÂÜ ÝÒÎ ØÊÎËÀ(21)



êóäà âëþáëåííûå õîäÿò ó÷èòüñÿ
äðóã äðóãó ÿ ïðèíåñ ñâîåé


ó÷èòåëüíèöå ÿáëîêî è
õî÷ó áûòü ó íåå â êëàññå


ÿ áóäó ñòàðàòüñÿ âûó÷óñü
ïèñàòü ðåøàòü çàäà÷è ÿ íå


áóäó ïëåâàòüñÿ èç òðóáî÷êè
èëè êàê-òî ïðîêàçíè÷àòü


íî ðàçóìååòñÿ áîëüøå âñåãî
ìíå áû õîòåëîñü áûòü


åäèíñòâåííûì åå ó÷åíèêîì
è íèêîãî êðîìå ìåíÿ.




ÁÅÐÅÍÈÊÀ(22)



ïëàêàëà êîãäà íå ñìîãëà
âìåñòèòü ñâîþ ãðóäü â êóáîê


Òèòà åé òàê õîòåëîñü
÷òîáû îí ñ÷èòàë åå


ãðå÷åñêîé ëåñíîé
íèìôîé à áðàò åå


Àãðèïïà ïûòàëñÿ óòåøèòü
åå ìûñëüþ ÷òî íå âñåãäà


íàì óäàåòñÿ çàñòàâèòü òåëà
íàøè äåëàòü òî ÷òî èì ñëåäóåò.




ÍÀÂÅÐÍßÊÀ



åñòü è äðóãàÿ ðûáà â
ìîðå íî ïî÷åìó ñàìûå


ïðåëåñòíûå ðûáû ñòîëü ÷àñòî
äîáðîäåòåëüíû o poluphlois-


boios thalasses(23) âûïóñòè ÿ
çàêëèíàþ òåáÿ ñèëüíûå


çåëüÿ ñòðàñòíîé ëþáâè
â ñâîè âèííî-òåìíûå âîëíû.




OCCIDIT BREVIS LUX(24)



Íåóæåëè ýòî êîíåö ñâåòà
ïîòàêàòü ñòàðèêó êîòîðûé


îáîæàåò âàñ èáî âû ìîëîäû è
ïðåëåñòíû è âîçáóæäåíèÿ â âàñ


íà äþæèíó êòî çíàåò áûòü ìîæåò
äàæå äâå äþæèíû ëþáîâíèêîâ ïðåä


âàìè íî äëÿ íåãî çâåçäû ìåðêíóò è
îí ÷óâñòâóåò ãðóñòü äàæå óæàñ


äîëãîé íî÷è ÷òî íàñòóïàåò
îí çíàåò ÷òî nox est una


perpetual dormienda ýòà ñàìàÿ äëèííàÿ
íî÷ü êîãäà îí áîëüøå âàñ íå óâèäèò.




ÍÅÒ ÄÎÐÎÃÀß ÌÎß



ÿ íå æåëàþ âàì ñìåðòè êîòîðóþ
âû çàñëóæèëè sunt apud infer-


nos tot milia formasorum(25)
â àäó õâàòèò æåíùèí


òàì äîâîëüíî æåíùèí
êðàñèâûõ íî ýòîãî íå


äîñòàòî÷íî äîðîãàÿ ìîÿ áûòü
òàêîþ ïðåêðàñíîé êàê âû


despicit et magnos recte
puella deos(26) è ñðåäè âñåõ


ýòèõ ìîëîäûõ æåíùèí íè îäíà
íå óçíàëà ïðè÷èíû ìèðà


ïîýòîìó ñòóïàéòå ñâîèì ïóòåì
äîðîãàÿ ìîÿ à ÿ îòïðàâëþñü ñâîèì.(27)




ÍÈ×ÅÌÓ ÏÐÅËÅÑÒÍÎÌÓ
ÌÎÅÉ ËÞÁÂÈ ÍÅ ÈÇÁÅÆÀÒÜ
(28)



Ñêîëüêèõ ïàñòóøåê ëþáèë
ñèíèé Áîã Êðèøíà äåñÿòêè


óòâåðæäàþò ñòàðûå êíèãè âîò
è ñî ìíîþ òàê æå íè÷åìó


ïðåäåñòíîìó ìîåé ëþáâè
íå èçáåæàòü êàê Ìëàäåíåö


Êðèøíà òÿíåò ðó÷êè ê øàðó
ìàñëà òàê è ÿ æàäåí æàäåí


æàäåí! ÿ íå ðîäèëñÿ ïîäîáíî
Êðèøíå íà ëèñòå ëîòîñà íî âñå


æå ìíå õî÷åòñÿ èãðàòü êàê îí èãðàë
äàâíûì-äàâíî â ñâîåé ïàëüìîâîé ðîùå.




EL CAMINO DE AMOR



Ni las noches de amor que no
tuvimos ni tus sollazos jun-


to a la ventana(29) ëþáîâü ìîæåò
áûòü è ëþáâè ìîæåò íå õâàòàòü


íî ëþáîâü ñèëüíåå no es
lo mismo estar solo que es-


tar sin ti(30) áåç òåáÿ íåò
íè÷åãî îäíàêî íå÷òî


îñòàåòñÿ caminante no hay cami-
no se hace camino al andar(31)


áûëà äîðîãà è åñòü äîðîãà
íàéòè åå è ïîéòè ïî íåé.




ÁÐÅÄ ÐÀÑÒËÅÍÍÎÃÎ ÌÎÍÀÕÀ ÁÅÍÍÎ
ÈÇ ÑÂ.ÃÀËËÀ, ÊÎÒÎÐÛÉ ËÈØÈËÑß ÐÀÑÑÓÄÊÀ
ÎÒ ÏËÎÒÑÊÎÃÎ ÆÅËÀÍÜß Â ÑÂÎÅÉ ÊÅËÜÅ
È ÇÀÁÛË, ÊÀÊ ÏÐÀÂÈËÜÍÎ ÏÈÑÀÒÜ ÏÎ-ËÀÒÛÍÈ
(32)



De penetratione aperturae vulvularis
in saecula multa verba scripta sunt
et apud Martialem Catullumque legi-
mus triomphos et repulses mentularum
superbum sed omnis corporis herba est
cognoscimus tristitiam post coitum.(33)




TIMOR AMORIS CONTURBAT ME(34)



×òî çà ìñòèòåëüíàÿ âåùü ÷òî
íàçûâàåòñÿ Ëþáîâüþ ÷òî ìèð


ìîé ðàçðóøàåò puella nam mei
quae meo sinu fugit amata tan-


tum quantum amabitur nulla(35)
ðàññêàçûâàþò îá Ýðîñå è ëóêå


åãî íî îí æå ïðîñòî ìàëü÷èøêà nunc
iam illa non volt tu quoque


inpotens noli nec quae fugit
hectare nec miser vive sed


obstinate mente perfer ob-
dura(36) èëè íå áîã ýòî à îíà


îòðàâëÿåò ìíå ðàäîñòü?




ÏÀÒÅÐÓ



Óçíàâ ÷òî ñêîðî îí
ñòàíåò îòöîì àêòåð


Ïîëèêðàò âîçáëàãîäàðèë
áîãîâ òàêèìè ñëîâàìè: ýòî


ïðàâäà ÷òî ÿ íèêîãäà íå èìåë
ñ÷àñòüÿ âîçëåæàòü â îïî÷èâàëüíå


ïðåêðàñíîé Àíòåè îäíàêî îíà
çàÿâëÿåò ÷òî óñëûøàâ êàê ÿ


èãðàþ Ôèëîêòåòà â òåàòðå íà
Ýïèäàâðå îíà çà÷àëà ðåáåíêà


êîòîðûé ñòàíåò ëó÷øèì ïåâöîì
ñî âðåìåí ñàìîãî Îðôåÿ.




ÄÂÀ ÏÈÑÜÌÀ ÍÀ ÑÀÌÎÑÅ(37)





Ïðîêíà âàøà î÷àðîâàòåëüíàÿ ñëóæàíêà
ïðèíåñëà ìíå âàøå ïèñüìî è ÿ âñå


ïîíÿë ÿ ïèñàë âàì è âàì
îäíîé êàê âàì îäíîé êîãî


ìîã áû ëþáèòü íî îòâåò âàø àäðåñîâàí
Ìåíåêðàòèñ ìîåé æåíå ðàâíî êàê è ìíå


ÿ ïîíèìàþ äà êàê ÿ è îïàñàëñÿ âû
â ñàìîì äåëå âëþáëåíû â Ïîëó-


êðîíà ïóñòü ìíîãî ðàäîñòè âàì áóäåò
îò íåãî îí þíîøà î÷àðîâàòåëüíûé íî


êîãäà óéäåò îí ïðîøó îòïðàâüòå ìíå
ñëîâöî ÿ áóäó æäàòü âàñ çäåñü.




Âû êîçåë Ïàíà èëè ôèëèí
Àôèíû ÿ íå ëþáèëà ñâîåãî


îòöà è ìíå áóäåò òðóäíî
ïîëþáèòü âàñ ñòàðèêà âû


î÷åíü óìíû êðàñèâî ãîâîðèòå è
áåñåäîé ñ âàìè õîðîøî êîðîòàòü


ñêó÷íûé âå÷åð íî ðàçâå âû íå
õîëîäíû âíóòðè ÿ çíàþ âñå î


þíîøàõ âðîäå Ïîëóêðîíà îí ïðîñòî
ñàìûé ñâåæèé â î÷åíü äîëãîé ÷åðåäå




Ïðîêíà îòäàé ìíå ýòî ïèñüìî
íå îòíîñè åãî êòî çíàåò ìîæåò


áûòü îí ïðèãîäèòñÿ ìíå ïîòîì ýòîò ñòàðûé
êîçåë íî ìîæåò â ñàìîì äåëå ôèëèí.




ÎÍÀ ÊÀÇÀËÎÑÜ ÇÍÀËÀ



÷òî ïðåäíàçíà÷åíà Áîãàì
â óòåõó íå êàê ãðóñòíàÿ


Òýññ â Óýññåêñå à ñêîðåå êàê
ïîõèùåííûå Çåâñîì âðîäå Ëåäû


èëè Åâðîïû ïîýòîìó îíà âñòóïàåò
â ñèÿíèå Êîñà â ñêîëüæåíèè


îêðàøåííûõ îäåæä(38) îæèäàÿ ÷òîáû
âñå ïðîèçîøëî è æåëàÿ ÷òîáû âñå


ïðîèçîøëî ñ íåþ â ñèÿíèè Êîñà è
ãëÿäÿ â íåáåñà îòêóäà äîëæåí


ïîÿâèòüñÿ Áîã.(39)




ÄÂÀ ÔÐÀÃÌÅÍÒÀ ÈÇ ÏÀÂÑÀÍÈß(40)





è íå äîëæåí èì áûòü ïóñòü
òîëüêî íà ìîåì êàìíå áóäåò


íà÷åðòàíî ÷òî èíîãäà ÿ
ïîïàäàë ïî íóæíûì êëàâèøàì




ìû áåãàëè ïî âèíîãðàäíèêó
ó êàæäîãî ïî ïîëîâèíå áåëîãî


ïåòóõà åùå êðîâîòî÷àùåé íî
þãî-çàïàäíûé âåòåð óæå


èññóøèë ëîçû.




ÌÛ ÂÑÒÐÅÒÈËÈÑÜ ÂÎ ÑÍÅ



ïðèìåðíî ñîðîê ëåò íàçàä íà âàøåì
ermo colle(42) â ãîðàõ çà Ðåêàíàòè ãäå


ëåñîïîëîñà ñðåçàåò ãîðèçîíò è âû
ìåíÿ íðàâîó÷èëè ìû ãîâîðèëè


ñ âàìè î âåëèêèõ ìåðòâåöàõ
Ïëîòèíå è Êîïåðíèêå(43) è î


ìíîãèõ äðóãèõ çàòåì ê íàì ïðèñîåäèíèëñÿ
òðåòèé åìó õîòåëîñü ñ íàìè è ìû ñ


ãîòîâíîñòüþ ïðèâåòèëè åãî âåäü ãîâîðèë îí
î ëþáâè è î æåëàíüè(44) è î ÷åëîâåêå êîòîðûé


ãîðîäîì(45) ñòàë ìû ìíîãî ðàçãîâàðèâàëè âìåñòå
â ñíàõ íà ïðîòÿæåíüè ìíîæåñòâà íî÷åé îäíàêî


æå â êîíöå âñåãî ìû äóìàëè ëèøü î
íè÷òî(46) î áåñêîíå÷íåéøåì íè÷òî


parlando del naufragar(47) in questo
mare(48) î ñëàäêîì ïîãðóæåíüè â


âåëèêèå ðå÷íûå ïåðåêàòû(49) î òîì ÷òîá óòîíóòü
â ëþáâè ïðåâûøå âñåé çåìíîé ëþáîâè.(50)




×ÒÎ ÄÅËÀÅÒ ÎÄÍÓ-ÅÄÈÍÑÒÂÅÍÍÓÞ ÄÅÂÓØÊÓ(51)



ïðåëåñòíåé ïðî÷èõ
ñâåò ëè â omne


quod manifestatur lumen est(52)
ïëîäîíîñÿùèé ñâåò ñèÿþùèé


â ëó÷àõ îçàðåííîãî
ñåðäöà risplende in se


perpetuale effecto(53) ñâåò
íèñõîäÿùèé(54) íà íåå îò ñîëíöà


îò ëóíû è çâåçä lux enim per se
in omnem partem se ipsa dif-


pundit(55) ñâåò âîîáðàæåíüÿ
ñâåò ïðîáóæäàþùèé


ñèÿþùèé ñâåò ëþáâè.(56)




ÑÂÎÈÌ ÒÐÅÒÜÈÌ ÃËÀÇÎÌ(57)



ÿ âèæó ÷òî ïðîøëî è ÷òî
ãðÿäåò ÿ âèæó âàñ ìàëåíüêîé


äåâî÷êîé âîëîñû âàøè áûëè
çàâÿçàíû â õâîñòèêè ãîâîðèëè


òîãäà äðóãèì äåòÿì ÷òî ïðàâèëüíî
à ÷òî íåò à çàòåì ÿ ñìîòðþ íà âàñ


âî âðåìÿ àøðàìà íà âàñ øàôðàííûå
îäåæäû âàøà ãîëîâà òåïåðü


âûáðèòà è âû ãîâîðèòå äðóãèì
ìîíàõèíÿì ÷òî ïðàâèëüíî à


÷òî íåò ýòî âàøà êàðìà ýòî
ñóäüáà âàøà ïàäèòå íèö


òûñÿ÷ó ðàç è ïðî÷òèòå
ìîëèòâó îì ìàíè ïàäìå õóì.(58)




 ÝËÅÂÑÈÑÅ(59)



ÿ æèë ïîä çåìëåé
ñêèòàëñÿ â ñìÿòåíèè


â äåéñòâàõ çàòåì
ïîÿâèëèñü âû (âåðîÿòíî


âàñ ìíå ïîñëàëà
Ïåðñåôîíà) ÿ èñïûòàë


îêîí÷àòåëüíîå ñîçåðöàíèå
áëèñòàòåëüíîå ïðîñâåòëåíèå


âû âîçëîæèëè âåíåö ìíå íà
ãîëîâó è ÿ âîñïàðèë íàä


çåìëåé ê íîâîé æèçíè
êîåé âû ñèëà è öåíòð.




ÂÛ ÏÐÈÃËÀÑÈËÈ ÌÅÍß



íà ñâîé êîíöåðò âû áûëè òàê ïðåêðàñíû
è ïåëè ñòàðîôðàíöóçñêèå ïåñíè òàê êðà-


ñèâî dieu qu'il la fait bon regarder la
gracieuse bonne et belle(60) çàòåì ìû îòïðàâèëèñü


â íî÷íîé êëóá âîçìîæíî òàíöåâàëè âîçìîæíî
ïðîñòî ðàçãîâàðèâàëè è ó âàñ íà ïîðîãå ÿ ïîöåëîâàë


âàì ðóêó ó÷òèâî pour les grands
biens qui sont en elle chacun


est prest de la louer è íåñêîëüêî äíåé
ñïóñòÿ âû ïðèñëàëè ìíå çàïèñêó áëàãîäàðÿ


ìåíÿ çà âå÷åð è ãîâîðÿ òàê ïðîñòî ÷òî
ëó÷øå åñëè á ìû ïîåõàëè êî ìíå à íå


â òîò íî÷íîé êëóá qui se
pourrait d'elle lasser tous jours


sa beaute renouvelle è ìû áîëüøå
íå âñòðå÷àëèñü åùå ìíîãî ëåò êîãäà


ñèòóàöèè íàøè èçìåíèëèñü è âîò
òàêèå âåùè âñïîìèíàåò ñòàðèê in


quella parte dove sta memoria(61)
íå ñ îùóùåíèåì óòðàòû à ñ


÷óâñòâîì âûèãðûøà âñå èç-çà òîãî
÷òî êðàñîòó óâèäåííóþ òàê íåëüçÿ


îòíÿòü(62) dieu qu'il la fait bon regarder
la gracieuse si bonne et si belle.




ÊÀÊ ÎÒÛÑÊÀÒÜ ÌÍÅ ÏÓÒÜ



ê âàøåé õðàíèìîé êðåïîñòè(63) êàêàÿ ñòðà-
òàãåìà ëþáâè îêðóæèò ìíå ýòó ðàäîñòü


âåäü êàæåòñÿ ÷òî âñå óëîâêè ñëîâ
íå óäàëèñü ÷òî ìíå åùå óïîòðåáèòü?




ÂÛ ÌÎÅ ÁÓÄÓÙÅÅ



è âû íàñòóïèëè êîãäà ÿ
áîÿëñÿ ÷òî âñå óæå


ñòàëî ÷àñòüþ ïðîøëîãî
ÿ óæå ñìèðèëñÿ ñî


ñïóñêîì îí
ìàíèò(64) facilis des-


census senectute(65) è
òóò âîçíèêëè âû


òîëüêî ÷òî èç âîëí
êàê Ïðèìàâåðà è


âñåãî ëèøü ÷åðåç
÷àñ ÿ óæå çíàë


âòîðîìó áóäóùåìó áûòü
åñëè âû ìíå åãî äàðóåòå.




DA MI BASIA MILLE(66)



Ìàëü÷èøêà Ýðîñ ïðèíèìàåò ìåíÿ
çà Ñâÿòîãî Ñåáàñòüÿíà óòûêàë


âñåãî ìåíÿ ñòðåëàìè ÿ
ñëàáíó îò ïîòåðè êðîâè


è îñëàáåë îò òîìëåíüÿ áóäü-
òå ñòîëü æå ìèëîñåðäíû


ñêîëü âû ïðåêðàñíû
ïåðåòÿíèòå ðàíû


ïîöåëóÿìè îäíîþ
òûñÿ÷åé è òûñÿ÷åé åùå.




ÒÐÈ ÏÐÈÑÒÓÏÀ  ÍÅÑÊÎÍ×ÀÅÌÎÉ ÁÈÒÂÅ





Òî êàê âû êî ìíå îòíîñèòåñü
ñíà÷àëà çàâëåêàÿ ìåíÿ â çàëèòûé ëóííûì ñâåòîì ñàä
çàòåì îòòàëêèâàÿ ñ ïðåíåáðåæåíüåì
òàê ëè ïîäîáàåò ñî ñòàðèêîì â Berggasse(68)
èëè íàì ïîèñêàòü âàøåãî ñðåäñòâà îò ïðàâåäíîãî Ïðóäåíöèÿ
îò åãî àëëåãîðèè â êîòîðîé Ïóäèöèòèþ, äåâó â ñèÿþùèõ äîñïåõàõ
àòàêóåò Ñîäîìèòà Ëèáèäî
êòî îñëåïèò åå äûìîì ñâîåãî ñàòàíèíñêîãî ôàêåëà?
ÿ óæå çàáûë ÷åì òàì âñå êîí÷àåòñÿ
òó êíèãó ÿ ÷èòàë òàê äàâíî
è ó òîé èñòîðèè âîçìîæíî âñå ðàâíî íèêîãäà íå áóäåò êîíöà




Ýòî áûëî â Òàððàãîíå
ãäå ìû òàíöåâàëè â îãðîìíîì êðóãå ãîðîæàí íà ïëàçå
ïîä ìóçûêó ãèòàð è òóá (÷óäíîå ñî÷åòàíüå)
òîãäà ìû è óâèäåëè ñâîé ïåðâûé áîé áûêîâ è ñëó÷èëîñü ñòðàííîå
ÿ êîìó îí äîëæåí áûë ïîíðàâèòüñÿ åãî âîçíåíàâèäåë
à âàì êîìó îí äîëæåí áûë áûòü ïðîòèâåí îí ïîíðàâèëñÿ
è â òó íî÷ü íàì âìåñòå íå áûëî óäîáíî.
Íî ýòî ñìåøíî, ÿ çíàþ
âèíèòü ñìåðòü íåñêîëüêèõ áûêîâ
â òîì ÷òî ïîòîì ïðîèçîøëî ìåæ íàìè.




Ëþáîâü è ñîí îáû÷íî íå ñ÷èòàþò âðàãàìè.
Post coetum venit somnus;(71) ïîñëå íåèñòîâñòâà ñ÷àñòëèâîå ïëàâàíüå
â çàáûòüå, à èíîãäà è ñ ÷ëåíàìè ñïëåòåííûìè äðóã ñ äðóãîì.
Illa meos somno lapsos patefecit ocellos
ore suo et dixit «sicine lente iaces»?(72)
«À çàòåì îíà îòêðûâàÿ ìíå âåêè îïàâøèå âî ñíå,
ãóáû ê íèì ïðèáëèçèâ; óñòà åå ïðîãîâîðèëè: "Ëåæåáîêà!"»
Íî çàòåì ÿâèëñÿ Êîëîííà, ýòîò ðåâíèâûé ÷åðíûé äîìèíèêàíåö,
ïåäàíò è áðþçãà ñëàäîñòðàñòèÿ,
è ïîïûòàëñÿ óäåðæàòü íàñ îò ëþáîâíîé äðåìû
êîëþ÷êàìè ñâîèõ ìàêàðîíèê.




ÂÒÎÐÍÈÊÈ ÍÀ ÐÞ ÄÅ ÐÎÌ, 87(73)



Ìñüå Ìàëëàðìå íàëîæèë íà ìåíÿ ïðîêëÿòüå
Tout, au monde, existe pour aboutir a un livre
Ãèãàíòñêèå êàëüìàðû âèäèìîãî è ñëûøèìîãî
Òÿíóò ñâîè ùóïàëüöû ÷òîáû ïîéìàòü ìåíÿ
Ïðåâðàòèòü ìåíÿ â ñòèõîòâîðåíüå, êðè÷èò âñÿêèé îòðèíóòûé ïðåäìåò íà ãîðîäñêîé ñâàëêå
L'encrier, cristal comme une conscience, avec sa goutte, au fond, de tenebres relatives a ce que quelque chose soit
Ýòî íåëåïî. Åñòåñòâåííûå âåùè íèêàê íå îñòàâÿò ìåíÿ â ïîêîå
È ýòî îïàñíî äëÿ ìîåãî çäîðîâüÿ. Ýòîò øóì è ãàì õóæå ÷åì Ñêàëüíûé Áóð Ýïøòåéíà èëè êàêîôîíèÿ Ñåìè Ïîðòíûõ
Ïîìèëóéòå, cher Maitre, ó ìåíÿ ãîëîâà ðàñêàëûâàåòñÿ, ìîçãè (åñëè îíè åùå îñòàëèñü) âûòåêàþò èç óøåé
Áóäüòå ìèëîñåðäíû, ïðèøëèòå ìíå ëèøü òèõèé øåëåñò ìîðÿ âêëþ÷åííûé â áîðìîòàíüå ðàêîâèíû
Ñâîåé «íåèñòîùèìî íåæíîé ðå÷üþ» ïðîøó âàñ ïîêàæèòå ÷òî âñåëåííàÿ åñòü ñîí
ß áû ïðåäïî÷åë ýòó áåñòåëåñíîñòü êàðå ÷àñòíîñòÿìè êîòîðóþ ñåé÷àñ ïðåòåðïåâàþ.




ÄÀÌÀ ÑÏÐÀØÈÂÀÅÒ ÌÅÍß(74)



ïðîíèöàòåëüíûé ìîé äðóã
÷èòàë ëè ÿ Ìàðêàáðþ(75) è Áåðíàðòà äå Âåíòàäîðíà(76)
îòêóäà îíà çíàåò èëè ÿ íàñòîëüêî ïðîçðà÷åí
ïðîíèöàòåëüíåéøàÿ äàìà, domina de cortes dig e-l dous ris.


Ìàðêàáðþ, äðóã Êåðêàìîíà êîòîðûé âûó÷èë åãî ïåòü òðîáàð
ñâàðëèâûé ïàðåíü, äîâîëüíî êèñëîå ÿáëîêî, åñëè âåðèòü åãî vida
êîòîðîãî ïðîçâàëè «maldisant» ïîñêîëüêó îòçûâàëñÿ ïëîõî î ëþáâè è î æåíùèíàõ â ñâîèõ sirventes
è ÷òî ýòî çà òåìà äëÿ òðóáàäóðà
ìîæåò îí ïðîñòî íå îïðàâäàë íàäåæä è ê íåìó ïëîõî îòíîñèëèñü
íî ïåñíè-òî ïðåêðàñíû è èçîáðåòàòåëüíû
non amet neguna, ni d'autra non fo ametz(77)
îí óòâåðæäàåò ÷òî íèêîãäà íèêîãî íå ëþáèë è íå áûë íèêåì ëþáèì
ÿ ýòîìó íå âåðþ, ïîýòû ñîëãóò ëèøü áû ñòèõè õîðîøèìè âûøëè.


Ñ.Õ.




À Ýí Áåðíàðò áûë ñûíîì çàìêîâîãî ïåêàðÿ, ïàðåíü ñìûøëåíûé, ïåòü íàó÷èëñÿ õîðîøî
è óñëàæäàë ñëóõ ãðàôà è åãî ìîëîäîé ëåäè
íî ñòîèëî åìó ñëèøêîì óñëàäèòü ëåäè, êàê ãðàô åãî ñîñëàë ïîäàëüøå
çàòåì îí óñëàæäàë Ãåðöîãèíþ Íîðìàíäñêóþ, à îíà åãî
íî åé ïðèøëîñü âûéòè çà Ãåíðèõà Àíãëèéñêîãî ïî ïîëèòè÷åñêèì ïðè÷èíàì
ïîýòîìó âñþ îñòàâøóþñÿ æèçíü îí âñïîìèíàë ýòèõ äâóõ äàì
ïå÷àëè ëþáâè îí çíàë íî è ðàäîñòè òîæå èçâåäàë, êàê ãîâîðÿò åãî cansos
cen vetz mor lo jorn de dolor, e reviude joi autra cen
ïî ñîòíå ðàç â äåíü óìèðàþ ÿ îò ïå÷àëè ñâîåé, à çàòåì ñîòíþ ðàç âîçðîæäàþñü ñ ðàäîñòüþ
mais val mos mals qu'autre bes, e pois mos mals aitan bosm'es, bos er los bes apres l'afan(78)
äàæå ïå÷àëü ìîÿ ëó÷øå ÷åì êàæóùååñÿ áëàãî, òàê ÷òî ïå÷àëü ìîÿ êàæåòñÿ áëàãîì ìíå, íî ëó÷øå âñåãî áëàãî, ïðèõîäÿùåå âñëåä çà ïå÷àëüþ ìîåé




ß ñëûøàë êòî-òî õîäèò ïîäî ìíîé â ïîäâàëå è ãîëîñ ðàçäàâàëñÿ íàäî ìíîé íà ÷åðäàêå(79)
óæå íå ïðÿäóò íèêàêèå þíûå äåâû
è ïàðíè íå ðàáîòàþò íà ïàøíå
âñ¸ ïàðîäèÿ, âñå òî æå è íå òî æå
áûëè, îñòàëèñü âðåìåíà ïðåæíèå
íî ïðèäóò ëè âðåìåíà çà íèìè
íå ãîâîðèòå, è íè÷åãî íå ïðîèçîéäåò
íî ìîãëî áû, âñå ÷òî óãîäíî ìîæåò
òàêîå óæå ïðîèñõîäèëî ïðåæäå
âñ¸ ïàðîäèÿ, âñå ýòî áûëî ïðåæäå
ñòàðûå ñòèõè ýõîì îòçûâàþòñÿ ó ìåíÿ â ãîëîâå, ñòàðûå ïîýòû ñî ìíîé áåñåäóþò
ïðîøëîå ìîå ýõî èõ ïðåæíèõ ïðîøëûõ
íåóæòî ïàìÿòü ëèøü ïàðîäèÿ òîãî, ÷òî ïðîèñõîäèëî íà ñàìîì äåëå?


Tant ai mo cor ple de joya, tot me desnatura
flor blancha vermehl'e grova, me par la frejura, c'ab lo ven et ab la ploya, me creis l'aventura(80)
ñåðäöå ìîå ïåðåïîëíåíî ðàäîñòüþ òàê ÷òî ïðèðîäà âñåãî èçìåíèëàñü
áåëûå öâåòû, ïóðïóðíûå è çîëîòûå ñòàíîâÿòñÿ õëàäîì, èáî ñ âåòðîì è ëèâíåì ñ÷àñòüå ìîå ëèøü ðàñòåò


Íàä êíèãîé ñòàðèííîé, ïðèñòîéíûì ÿçûêîì ïèñàííîé è ïîëíîé âîçâûøåííûõ ðå÷åíèé, âñåãäà ïîëüçèòåëüíî ïîðàçìûøëÿòü.(81)




ÍÅ ÏÎÌÛØËßÉÒÅ ÎÁ ÈÍÛÕ ÌÈÐÀÕ(82)



òîãî â êîòîðîì ìû ñåé÷àñ äîâîëüíî
íàì äðóãîãî íå äàíî nihil in


intellectu quod non prius in sensu(83)
èäåé íå ñóùåñòâóåò âíå âåùåé


ìû äîëæíû æèòü òåì ÷òî ìû âèäèì
÷åãî êàñàåìñÿ ÷òî ëþáèì òåì ÷òî äàåì


äðóã äðóãó íåáåñà æå ñëèøêîì âûñîêè
äëÿ íàñ ïîýòîìó äàâàéòå ïîïûòàåìñÿ


íàéòè ñåáå òî íåáî â òîì ÷òî êàñàåòñÿ
ëèøü íàñ êîãäà ìû âìåñòå è ïî-ñâîåìó ìóäðû.




ÌÍÅ ÕÎ×ÅÒÑß ÂÄÛÕÀÒÜ(84)



âàñ ÿ ãîâîðþ íå î äóõàõ
è äàæå íå î ñëàäêîì àðî-


ìàòå âàøåé êîæè íî î
ñàìîì âîçäóõå ìíå õî÷åòñÿ


âàø âîçäóõ ðàçäåëÿòü âäûõàòü
òî ÷òî âû âûäûõàåòå ìíå áû


õîòåëîñü áûòü íàñòîëüêî áëèçêî ÷òî
ìû îáà äûøàëè áû äðóã äðóãîì òàê åäèíû.




ÊÀÊ Â ÌÓÇÛÊÅ / ÐÅÏÐÈÇÀ / ×ÅÐÅÇ ÂÐÅÌß





Ìàäàì äå Ëàôàéåòò â ñâîåì ñàëîíå íà ðþ äå Âîæèðàð ðàññêàçûâàåò ñâîåìó äðóãó ãåðöîãó äå ëà Ðîøôóêî (ãîâîðÿò, îí ïîìîã åé íàïèñàòü êíèãó) î òîì, êàê íà áàëó ó Êîðîëåâû â òó ñàìóþ íî÷ü äî åå ñâàäüáû ñ Êëåâîì, ãåðöîã äå Íåìóð «íè íà êîãî ãëàçà íå ïîëîæèë», êðîìå ïðåêðàñíîé ìàäåìóàçåëü äå Øàðòð. (À èç ýòîãî ìíîãîå ïðîèñòåêëî.)




À â ýòîò ãîä â ðàéîíå Ñêîòò-ñòðèò, ãäå æèë Ðåêñðîò, îáðåòàëàñü æèçíåðàäîñòíàÿ äåâ÷îíêà, êîòîðóþ, ïî ïðè÷èíå, ÿ óæ è íå óïîìíþ, êàêîé, âñå íàçûâàëè «Äîùå÷êîé». Áûëà îíà ñëåãêà øèçàíóòîé, åå óâîëèëè ñ ðàáîòû, òóñîâàëàñü ïî ãîðîäó, íî ïðåêðàñíî ïå÷àòàëà, è Êåííåò áðàë åå ïåðåïå÷àòûâàòü ñâîè ðóêîïèñè. Ìíå îíà íðàâèëàñü, è ÿ ëûáèëñÿ íà íåå, ïîêà îíà ðàáîòàëà. È âîò îäíàæäû îíà ñêàçàëà: «Òû íà ìåíÿ ãëàç ïîëîæèë, ïðàâäà, Äæèì?» (Íî íè÷åãî èç ýòîãî íå ïðîèñòåêëî.)




JE EST UN AUTRE(85)



ñêàçàë Ðåìáî è íè÷òî â ïî-
ýçèè ñ òåõ ïîð óæå íå áûëî


ïðåæíèì íî ðàçâå êòî-òî äðóãîé
óæå íå ñêàçàë íàì òî æå ñàìîå ÷òî


íå îäèí, à âñå æ íå äâà?(86)




LES AMANTS



Ðåíå Ìàãðèòò. Ýòî íå òå «Ëþáîâíèêè», íî ïîõîæèå...Íà êàðòèíå Ìàãðèòòà «Ëþáîâíèêè» öåëóþòñÿ ìóæ÷èíà è æåíùèíà. Òîëüêî ýòî, äîëæíî áûòü, íå î÷åíü âåñåëî, ïîòîìó ÷òî íà ãîëîâû èì íàêèíóòà òêàíü, ïîýòîìó âèäåòü äðóã äðóãà îíè íå ìîãóò. ß çíàþ äâóõ âëþáëåííûõ, êîòîðûå íå ìîãëè ïðàâèëüíî âèäåòü äðóã äðóãà. Îíè ìíîãî öåëîâàëèñü, íî íà ñàìîì äåëå âèäåëè âîâñå íå äðóãîãî. Îíè âèäåëè òîãî, êîòîðîãî êàæäûé ïðèäóìàë. Îò ýòîãî îíè áûëè íåñ÷àñòíû, íî îñòàíîâèòüñÿ óæå íå ìîãëè. Èì íóæíî áûëî äðóã äðóãà âûäóìûâàòü.




ÍÀÏÈØÈÒÅ ÍÀ ÌÎÅÌ ÍÀÄÃÐÎÁÜÅ(87)



÷òî âñå ÷åìó ÿ íàó÷èëñÿ
èç êíèã è ó ìóç ÿ âçÿë ñ


ñîáîé íî áîãàòñòâà
ñâîè îñòàâèë.




ÈÇ «(ÀÌÅÐÈÊÀÍÑÊÈÕ) ÔÐÀÍÖÓÇÑÊÈÕ ÑÒÈÕλ



Î ÂÀÆÍÎÑÒÈ ÑËÎÂÀÐÅÉ



Ìàëëàðìå ñêàçàë Äåãà ÷òî
ñòèõè äåëàþòñÿ ñëîâàìè à íå


ìûñëÿìè è ÷òî íåêîòîðûå èç ñàìûõ
ñâîèõ áëèñòàòåëüíûõ ñëîâ îí íàøåë


â «Ëàðóññå» ïîñêîëüêó íè îäíîé ìûñëè
ó ìåíÿ íèêîãäà íå áûëî è ÿ íà íåå íå


ðàññ÷èòûâàþ ÿ âçÿë ñåáå åãî ìåòîäó
íî ïîëüçóþñü «Dictionnare du


francais argotique et populaire»
ïîñêîëüêó ñëîâà â íåì ãîðàçäî


êîëîðèòíåå è áîëüøå ñòèìóëèðóþò.


1. Èñòî÷íèêè êðàæ ìîæíî áóäåò íàéòè â ïðèìå÷àíèÿõ.
2. Þäæèí Èñàéå (1858-1931) -- ñêðèïà÷, äèðèæåð è êîìïîçèòîð, ñ 1918 ïî 1922 ãã. ðóêîâîäèë ñèìôîíè÷åñêèì îðêåñòðîì Öèíöèííàòè. Â ÑØÀ åãî íàçûâàëè «êîðîëåì ñêðèïêè».
3. Ñóäíûé äåíü (ëàò.)
4. «È òåïåðü òû òàê áëèçîê êî ìíå, íàãîé è íîãè òâîè ïðåêðàñíû.» Èç Ðóôèíà, «Ãðå÷åñêàÿ àíòîëîãèÿ», V, 47.
5.  ñóùíîñòè, ýòî îçíà÷àåò «èìåííî èìÿ òâîðèò âåùü.» Èç «Èìåíè ðîçû» Óìáåðòî Ýêî, à îí, î÷åâèäíî, îáíàðóæèë åãî â äëèííîé ìðà÷íîé ïîýìå ñðåäíåâåêîâîãî ìîíàõà Áåðíàðà äå Êëþíè «De contemptu mundi» (Î ïðåçðåíèè ê ìèðó -- ëàò.).
6. Ãåðòðóäà Øòàéí (1874-1946) -- àìåðèêàíñêàÿ ïèñàòåëüíèöà. Åå çíàìåíèòàÿ ôðàçà î ðîçå ïîäâåðæåíà íåñêîëüêèì èíòåðïðåòàöèÿì, â ÷àñòíîñòè, Ãàé Äàâåíïîðò òðàêòóåò åå êàê íàìåê íà ñåêñóàëüíîå âîçáóæäåíèå (arose is arose is arose).
7. Óèëüÿì Êàðëîñ Óèëüÿìñ (1883-1963) -- àìåðèêàíñêèé ïîýò. Ôðàçà èç îêîí÷àíèÿ Êíèãè V åãî ïîýìû «Ïàòåðñîí». Ðîçà -- ñèìâîë åãî æåíû Ôëîññ.
8. Ãðå÷åñêèé õóäîæíèê IV â. äî í.ý.
9. Èç Ìà÷àäî.
10. Îñíîâó ýòîé íåâåðîÿòíîé èñòîðèè ìîæíî íàéòè ó Ã.Â.Ìîðòîíà â «Ïóòåøåñòâåííèêå â Èòàëèþ», Íüþ-Éîðê, 1964, ñòð. 304-5. Ìîðòîí ïîâòîðÿåò êëåâåòíè÷åñêîå èçìûøëåíèå, ÷òî ñàðêîôàã â çàáðîøåííîì ìîíàñòûðå îêîëî Ïîðòîíè-äåëëà-Áðà -- â äåéñòâèòåëüíîñòè îáëàãîðîæåííàÿ êîíñêàÿ êîðìóøêà, íî ÿ çíàþ, ÷òî «...çäåñü ïîêîèòñÿ Äæóëüåòòà, è êðàñîòà åå ïðåâðàùàåò \ Óñûïàëüíèöó ýòó â ïèð ñâåòà.» «per cui tanto piansero i cuori gentili e i poeti cantarano.»
11. Èç «Ãðå÷åñêîé àíòîëîãèè», VIII, 3.
12. Èç «Cantico del Sole» Ïàóíäà.
13. Ðîáåðò Ôèòöäæåðàëüä, êîòîðûé è ðàññêàçàë ìíå ýòó èñòîðèþ.
14. «Ñ÷àñòëèâ, êòî ïîíèìàåò ðåçîíû ñåðäöà» -- îáûãðûâàåòñÿ ïîñâÿùåíèå Ëóêðåöèþ Âåðãèëèÿ («Ãåîðãèêè», II, 490): «Felix qui potuit rerum cognoscere causas» -- «Ñ÷àñòëèâ, êòî ïîíÿë ïðè÷èíû âåùåé (â ïðèðîäå)». Ñòèõîòâîðåíèå âûòåêàåò èç ýòîé øóòêè.
15. Feria de la Semana Santa â Ñåâèëüå.
16. ×èëèéñêèé ïîýò Íèêàíîð Ïàððà.
17. Íå òàê (ëàò.)
18. Ëîâè äåíü (ëàò.)
19. Èç «Ãðå÷åñêîé àíòîëîãèè», V, 8, 10, 93.
20. Âñå ôðàçû, êðîìå ñîþçîâ, ñ íåêîòîðûìè èçìåíåíèÿìè âçÿòû èç «Ïåðèêëà». Ëîñêóòíûé öåíòîí, ñòèõîòâîðåíèå, ñî÷èíåííîå èç ïàññàæåé ïðåäøåñòâóþùèõ àâòîðîâ, èìååò äðåâíåå ïðîèñõîæäåíèå.  «Ïðèíñòîíñêîé ýíöèêëîïåäèè» Ð.Äæ.Ãåòòè ðàññêàçûâàåò íàì, ÷òî ñàìûé ðàííèé èç èçâåñòíûõ ïðèìåðîâ ïðèíàäëåæèò íåêîåìó Òðèãåþ, êîòîðûé ñîñòàâèë ñîáñòâåííîå ñòèõîòâîðåíèå èç ñòðîê «Èëèàäû» è «Îäèññåè». Âåðãèëèÿ öåíòîíèðîâàëè ÷àñòî, íàïðèìåð â «Cento nuptialis» Àâçîíèÿ.  Èòàëèè ñóùåñòâîâàëà ðàáîòà «Petrarca spirituale» (1536), â Àíãëèè -- «Cicero princeps» (1608). Ñì. Æ.Î.Äåëåïüåð, «Tableau de la literature du centon chez les ancienset chez les moderns» (1874-75), à òàêæå Ð.Ëàìà÷÷à, «Dell'arte allusiva al centone», «Atene e Roma», n.s.3 (1958).
21. «Íî÷íûå ïèñüìà, IV» â «18 ñòèõîòâîðåíèÿõ» Òîìàñà ̸ðòîíà (1986).
22. «Áåðåíèêà» Ðàñèíà, ïðèøåäøàÿ íà óì áëàãîäàðÿ îäíîìó ñîâðåìåííîìó ñëó÷àþ.
23. «Ãðîìêîðåâóùåå ìîðå» -- îäíî èç ñàìûõ ëþáèìûõ ñëîâå÷åê Ïàóíäà ó Ãîìåðà («Èëèàäà», I, 34). Ñì. «Stele» («Ëè÷èíû», ñòð. 181), à òàêæå â «Cantos».
24. Èç Êàòóëëà, V.
25. Ïðîïåðöèé, III, 26.
26. Ïðîïåðöèé, II, 32.
27. Ïàëèìïñåñòû Ïàóíäà (à «Äàíü Ñåêñòó Ïðîïåðöèþ» íå ïðåäíàçíà÷àëàñü ñëóæèòü ïåðåâîäîì) âîñïðîèçâîäÿò ëàòèíñêèå ñòðîêè. Ýòè ïàññàæè ìîæíî íàéòè íà ñòðàíèöàõ 223 è 228 «Ëè÷èí».
28. Óêðàäåíî èç ðàçíûõ êíèã îá èíäóèñòñêèõ áîãàõ. Èñòîðèè î Êðèøíå ìîæíî íàéòè ó Íèâåäèòû è Êóìàðàñâàðìè, «Ìèôû èíäóèñòîâ è áóääèñòîâ». Èç Èíäèè ÿ ïðèâåç ìàëåíüêîãî áðîíçîâîãî ìëàäåíöà Êðèøíó, èãðàþùåãî ñî ñâîèì øàðîì ìàñëà, è òåëàãóàñêóþ ðîñïèñü ïî ñòåêëó, ãäå èçîáðàæåí Êðèøíà íà ñâîåì ëèñòå ëîòîñà -- åãî îõðàíÿåò êîáðà. Ëþáèìèöåé Êðèøíû èç âñåõ ãîïè áûëà Ðàäõà. Ëþáîâíûå äóýòû Êðèøíû è Ðàäõè -- îñíîâà áåíãàëüñêîé ïîýçèè. Ñì. «Âî ñëàâó Êðèøíû», ïåðåâîä Ý.Ê.Äàéìîêà-ìë. è Äåíèç Ëåâåðòîâ.
29. «Íè íî÷è ëþáâè, êîòîðûõ ó íàñ íå áûëî, íè ïëà÷ òâîé ó îêíà...» (Íåðóäà)
30. «Íå îäíî è òî æå -- áûòü îäíîìó è áûòü áåç òåáÿ.» (Ýíðèêå Ëèíü)
31. «Ïóòíèê, äîðîãè íå ñóùåñòâóåò, äîðîãà âîçíèêàåò, êîãäà ìû èäåì ïî íåé.» (Ìà÷àäî)
32. Ïðèìå÷àíèå ðåäàêòîðà: Ýòîò ðóêîïèñíûé ôðàãìåíò áûë íåäàâíî îáíàðóæåí â çàáðîøåííîì ÷óëàíå ìîíàñòûðñêîãî ñêðèïòîðèÿ â Ñâ. Ãàëëå, Øâåéöàðèÿ. Îí ïðèïèñûâàåòñÿ Áåííî, ìîíàõó XIV âåêà. Ïðåäñòàâëÿåòñÿ î÷åâèäíûì, ÷òî Áåííî ïîñåòèë ñóêêóá, îäèí èç òåõ äåìîíîâ, ÷òî ïðèíèìàþò æåíñêîå îáëè÷üå, ÷òîáû ñíîøàòüñÿ ñ ìóæ÷èíàìè âî ñíå.
33. Ëàòûíü â òîì âèäå, â êàêîì îíà çäåñü ïðåäñòàâëåíà, íå ïîäõîäèò äëÿ ñåìåéíîé àóäèòîðèè.
34. «Ñòðàõ ëþáâè ëèøàåò ìåíÿ ïîêîÿ». Çäåñü îáûãðûâàåòñÿ ôðàçà «timor mortis conturbat me» («ñòðàõ ñìåðòè ëèøàåò ìåíÿ ïîêîÿ»), ðåôðåí «Ïëà÷à ïî Òâîðöàì» Óèëüÿìà Äàíáàðà.
35. Êàòóëë, XXXVII, 11-12. «Äåâî÷êà ìîÿ, êîòîðàÿ ìåíÿ îñòàâèëà, õîòü è áûëà ëþáèìà òàê, êàê íèêîãäà áîëüøå ëþáèìà íå áóäåò».
36. Êàòóëë, VIII, 10-11. «Íå ãîíèñü çà íåþ, íå õàíäðè, íî, ðàçóì óêðåïèâ ñâîé, áóäü òâåðä è òåðïè».
37. Èìåíà ïåðñîíàæåé âçÿòû èç «Ãðå÷åñêîé àíòîëîãèè», íî ñàìà èñòîðèÿ -- ñîâðåìåííà.
38. Ïàóíäîâñêèé ïàëèìïñåñò Ïðîïåðöèÿ, 1, 2, 2: «et tenues Cosa veste movere sinus».
39. Âçÿòî èç «Òýññ èç ðîäà ä'Ýðáåðâèëëåé» Òîìàñà Õàðäè, â ñàìîì êîíöå: «...Ïðåçèäåíò Áåññìåðòíûõ... çàêîí÷èë ñâîè óòåõè ñ Òýññ.»
40. Ãðå÷åñêèé ïóòåøåñòâåííèê è ãåîãðàô II â. í.ý. (àâòîð «Îïèñàíèÿ Ýëëàäû»).
41. Ïî ãðå÷åñêîé ëåãåíäå -- öàðü Òðåçåí, ñ÷èòàëñÿ îäíèì èç ìóäðåéøèõ ëþäåé ñâîåãî âðåìåíè.
42. Ïåðâûå ñòðîêè «L'Infinito» Ëåîïàðäè òàêîâû: «Sempre caro mi fu quest'ermo colle, / E questa siepe, che da tante parte / Dell'ultimo orizzonte il quarto exclude.» («Íàâñåãäà ìíå îñòàëèñü äîðîãè òîò îäèíîêèé õîëì è òà æèâàÿ èçãîðîäü, ÷òî ñêðûâàåò îò âçîðà ìîåãî òàê ìíîãî äàëüíåãî ãîðèçîíòà.»)
43. «Operette morali» Ëåîïàðäè áûëè ïðîçàè÷åñêèìè ôðàãìåíòàìè, íàñûùåííûìè, êàê ñòèõîòâîðåíèÿ â ïðîçå, â êîòîðûõ îí èçëàãàë ñâîþ ëè÷íóþ ôèëîñîôèþ, ÷àñòî -- â äèàëîãàõ ñ âåëèêèìè ïîêîéíèêàìè (Ïëîòèíîì, Êîïåðíèêîì), èìèòèðóÿ ñòèëü Ëóêèàíà. Èõ îí íàçûâàë «ïîäëèííûì óðîæàåì ìîåé æèçíè».
44. Ñì. ñòèõîòâîðåíèå Óèëüÿìà Êàðëîñà Óèëüÿìñà «Ïåðïåòóóì Ìîáèëå: Ãîðîä».
45. Ñì. ïðèìå÷àíèå àâòîðà ê «Ïàòåðñîíó». Óèëüÿìñó «L'Infinito» Ëåîïàðäè äîëæíî áûëî áûòü èçâåñòíî ïî ïåðåâîäó åãî äðóãà Êåííåòà Ðåêñðîòà.
46. Ñì. «Ìóäðîñòü â Ïóñòîòå» Òîìàñà ̸ðòîíà è Ä.Ò.Ñóäçóêè; äçýíñêàÿ êîíöåïöèÿ, ðàçóìååòñÿ, ïðîèñõîäèò îò «ñóíèÿòû» Ìàäõüÿìèêè.
47. Îò ëàòèíñêîãî «navis frangere» -- ðàñêîëîòü ñóäíî.
48. Ïîñëåäíÿÿ ñòðîêà «L'Infinito» -- áåññïîðíî, îäíà èç ïðåêðàñíåéøèõ â èòàëüÿíñêîé ïîýçèè -- òàêîâà: «E il naugfragar m'e dolce in questo mare» («È ñëàäêî ìíå òîíóòü â ýòîì ìîðå [áåñêîíå÷íîñòè]»).
49. Âåëèêèå Ïåðåêàòû ðåêè Ïàññàèê ó Óèëüÿìñà: òåìà «ñìåðòè îò âîäû» â «Ïàòåðñîíå».
50. Ñìûñë «Ðàÿ» Äàíòå. Ïîñëåäíÿÿ ñòðîêà òàêîâà: «L'Amor che move il sole e l'altre stelle» («Ëþáîâü, ÷òî äâèæåò ñîëíöå è ñâåòèëà», ïåðåâîä Ì.Ëîçèíñêîãî).
51. Áîëüøàÿ ÷àñòü ýòîãî ñòèõîòâîðåíèÿ óêðàäåíà èç «Ýðû Ïàóíäà» Õüþ Êåííåðà, ñòð. 451-52.
52. «Ïîñëàíèå ê Åôåñÿíàì», V, 13: «...âñå, äåëàþùååñÿ ÿâíûì, ñâåò åñòü.»
53. Èç êàíöîíû Ãâèäî Êàâàëüêàíòè «Donna mi priegha». Äàìà ïîïðîñèëà ïîýòà ðàññêàçàòü åé «î âîëíåíüè, ïðèõîäÿùåì ÷àñòî è îáðóøèâàþùåìñÿ... ïî èìåíè Ëþáîâü». È â ñâîåì îòâåòå ïîýò ðàññêàçûâàåò, êàê Ëþáîâü «ðàñïðîñòðàíÿåò ëó÷è ñâîè... ïî ñóùåñòâó íåñêîí÷àåìî» (â ïåðåâîäå Ïàóíäà).
54. Òîëêîâàíèå Ïàóíäîì â åãî êîíôóöèàíñêîé «Òåðìèíîëîãèè» êèòàéñêîãî èåðîãëèôà, îçíà÷àþùåãî «Ñâåò, íèñõîäÿùèé (îò ñîëíöà, ëóíû è çâåçä). Åãî ñëåäóåò íàáëþäàòü êàê êîìïîíåíò èäåîãðàìì, óêàçûâàþùèõ íà äóõîâ, îáðÿäû, öåðåìîíèè».
55. Åïèñêîï Ðîáåðò Ãðîññåòåñòå (îê.1170-1253): «Èáî ñâåò ïî ïðèðîäå ñâîåé èçëèâàåòñÿ â êàæäûé ó÷àñòîê».
56. Ïîñëåäíèå òðè ñòðîêè -- ðåñêðèïöèÿ «Àñôîäåëÿ, ýòîãî çåëåíîâàòîãî öâåòêà» Óèëüÿìà Êàðëîñà Óèëüÿìñà, «Êàðòèíû Áðåéãåëÿ», ñòð.181-182.
57. Óêðàäåíî èç ðàçíûõ êíèã ïî òèáåòñêîìó è òàíòðè÷åñêîìó áóääèçìó.
58. Íàèáîëåå èçâåñòíàÿ èç âñåõ ìàíòð òèáåòñêîãî áóääèçìà. Íîâîîáðàùåííûé, ñòðåìÿùèéñÿ ê «äçîã÷åí», «âåëèêîìó ñîâåðøåíñòâó», ïðîñòèðàåòñÿ 100.000 ðàç, ÷èòàÿ ýòó ìàíòðó, êîòîðàÿ áóêâàëüíî îçíà÷àåò «äðàãîöåííîñòü â ñåðäöå ëîòîñà», íî îáëàäàåò ìíîæåñòâîì ñèìâîëè÷åñêèõ ïîñëåäñòâèé. Êîíöåïöèÿ (ìèñòè÷åñêîãî) Òðåòüåãî Ãëàçà, êàæåòñÿ, ðîäèëàñü â äîëèòå Ñâàò â Èíäèè êàê ìàãèÿ è, âîçìîæíî, áûëà ïåðåíåñåíà â Òèáåò â VIII â.í.ý. Ïàäìîé Ñàìáõàâîé, «âåëèêèì ãóðó», êîòîðûé è òîëêíóë åå âûíîñëèâûì, íî ñóåâåðíûì ãîðöàì. Àøðàì -- èíäèéñêèé îòøåëüíè÷èé ñêèò. «Âðåìÿ àøðàìà» -- ÷åòâåðòàÿ è ïîñëåäíÿÿ ñòàäèÿ ñõåìû æèçíè áðàõìàíà, êîãäà äîìîâëàäåëåö ïîêèäàåò ñåìüþ è ñòàíîâèòñÿ îòøåëüíèêîì (âàíàïðàñòõîé) èëè áåçäîìíûì íèùèì (ñàííüÿñèíîì).
59. ß áëàãîäàðåí Êýé Äýâèñ çà åå îïèñàíèå Ýëåâñèíñêèõ Ìèñòåðèé â «Ôóãå è Ôðåñêå: Ñòðóêòóðå "Êàíòîñ" Ïàóíäà». Íà ñàìîì äåëå, Ïàóíä ðàññêàçûâàë ìíå î ìèñòåðèÿõ â 1935 ãîäó, õîòÿ ðàññêàç åãî ìåøàëñÿ ñ òåîðèåé, êîòîðóþ îí ïðèñîâîêóïèë ê ñâîåìó ïåðåâîäó «Physique de l'amour» äå Ãóðìîíà, êàñàâøåéñÿ òâîð÷åñòâà, ïðîèñòåêàþùåãî èç ñïåðìû, ïîäíèìàþùåéñÿ ê ìîçãó. Íå åñòü ëè âñÿ ýòà èäåÿ îäíèì èç åãî ðîçûãðûøåé?
60. Èç Øàðëÿ Îðëåàíñêîãî (1391-1465).
61. Èç Ãâèäî Êàâàëüêàíòè (îê.1250-1300), êàíöîíà «Donna mi pregha».
62. Èñêàæåííûå ñòðîêè Ýçðû Ïàóíäà, Êàíòî LXXXI.
63. Èç «Êîðîëÿ Ëèðà».
64. Èç «Ñïóñêà»Óèëüÿìà Êàðëîñà Óèëüÿìñà.
65. Èñêàæåíèå «facilis descensus Averno» Âåðãèëèÿ, çäåñü -- «ñõîæäåíèå â ñòàð÷åñêîå ñëàáîóìèå ëåãêî».
66. Èç Êàòóëëà, V.
67. Êîíôëèêò äóøè ñ òåëîì. Ïðèâû÷íàÿ òåìà õðèñòèàíñêîé ëàòèíñêîé ïîýçèè Ñðåäíèõ Âåêîâ.
68. Ãîðíûé ïðîõîä (íåì.)
69. Áîé áûêîâ.
70. Áîðüáà ìåæäó ñíîì è ëþáîâüþ. Îäíèì èç ïðåêðàñíåéøèõ èçäàíèé Àëüäóñà áûëà «Hypnoerotomachia Poliphili» (1499) -- «ïðè÷óäëèâàÿ è ëþáîïûòíàÿ ñìåñü ïåäàíòèçìà è ñåíñóàëèçìà, ïðèíàäëåæàùàÿ ïåðó äîìèíèêàíñêîãî ìîíàõà ïî èìåíè Ôðàí÷åñêî Êîëîííà, êîòîðûé ïèñàë åå ïî-èòàëüÿíñêè, äèêî ïåðåìåøèâàÿ ñ íèì ëàòûíü, ãðå÷åñêèé è äàæå èâðèò» (Ä.Ê.Ìàê̸ðòè, «Êíèãà»).
71. Ïîñëå ëþáâè íàñòóïàåò ñîí (ëàò.)
72. Ïðîïåðöèé, VII, 7-9. È ïàóíäîâñêèé ïàëèìïñåñò ñòðîê íà ñòð. 220 «Ëè÷èí».
73. Óêðàäåíî èç «Õîëîäíîãî âçîðà» Õüþ Êåííåðà, ñòð.144-45. Øóëüäîðôô â «Die Morphologie des Verbrechertumsgeisteschaltung» ïðèâîäèò ñëó÷àé Øòàéíáðåííåðà, êîòîðûé âîðîâàë òîëüêî ðàäè ñåêñóàëüíîãî óäîâëåòâîðåíèÿ, êîòîðîå äîñòàâëÿëî åìó ïðèçíàíèå æåðòâå â ñîäåÿííîì. Ìû òàêæå ìîæåì âèäåòü ýòî â íåêîòîðûõ ôèëüìàõ, êîãäà ãåíèàëüíûé ïðåñòóïíèê ïëàíèðóåò èäåàëüíîå ïðåñòóïëåíèå, íî îñòàâëÿåò äåòåêòèâó êàêîé-òî êëþ÷, ïîñêîëüêó æåëàåò áûòü ïîéìàííûì. Ìàëëàðìå æå ïåðåâåñòè íåâîçìîæíî.
74. Ïåðâàÿ ñòðîêà êàíöîíû Ãâèäî Êàâàëüêàíòè «Donna mi pregha».
75. Îäèí èç òðóáàäóðîâ XII âåêà.
76. Åùå îäèí òðóáàäóð XII âåêà.
77. Èç «Dirai vos senes duptansa» Ìàðêàáðþ, ïîñëåäíÿÿ ñòðîêà.
78. Èç «Non es meravelha s'eu chan» Áåðíàðòà äå Âåíòàäîðíà, ÷åòâåðòàÿ ñòàíöà. Ìíå ïðåäñòàâëÿåòñÿ íåâîçìîæíûì äàæå ïðèáëèçèòåëüíî ïåðåäàòü çâó÷àíèå êîðîòêèõ, ïðîíçèòåëüíûõ ïðîâàíñàëüñêèõ ñëîâ, ïîñêîëüêó àíãëèéñêèå ñëîâà, ïåðåäàþùèå ñìûñë, ñëèøêîì äëèííû.
79. Ïàðîäèÿ íà òîí Ýëèîòà â «×åòûðåõ êâàðòåòàõ».
80. Èç «Tant ai mo cor ple de joya» Áåðíàðòà äå Âåíòàäîðíà, ïåðâàÿ ñòàíöà.
81. Ïàðîäèÿ íà ×îñåðà.
82. Èç «Ïîòåðÿííîãî Ðàÿ», êíèãà VIII, ñîâåò Ðàôàèëà Àäàìó:
«...Ñëèøêîì äàëåêè
Ïðîñòîðû íåáà, äàáû âåäàë òû,
×òî òàì ñâåðøàåòñÿ. Èòàê, ïðåáóäü
Ñìèðåííîìóäðûì: äóìàé î ñåáå,
Î áûòèè ñâîåì; îñòàâü ìå÷òû
Íåñáûòî÷íûå î äðóãèõ ìèðàõ...» (ïåðåâîä Àðê.Øòåéíáåðãà)
83. Âåðîÿòíî, èç êàêîãî-íèáóäü ñõîëàñòà, êîòîðîãî Óèëüÿì Êàðëîñ Óèëüÿìñ ìîã çíàòü çà åãî «èäåé íå ñóùåñòâóåò âíå âåùåé».
84. Ãðåêè âåðèëè, ÷òî «ïíåâìà» (âîçäóõ/äûõàíèå) -- ýòî äóõ, âûñøèé ïî îòíîøåíèþ êàê â òåëó, òàê è ê äóøå, à ñòîèêè óòâåðæäàëè, ÷òî ýòî ïûëàþùèé ýôèð, êîñìè÷åñêèé ïðèíöèï.
85. Èç ïèñüìà Ðåìáî ñâîåìó äðóãó Èçàìáàðó îò 13 ìàÿ 1871 ã. Ðåìáî íàïèñàë «Je est» âìåñòî îáû÷íîãî «Je suis» («ÿ åñòü» âìåñòî «àç åñìü»), èìåÿ â âèäó, ìíå êàæåòñÿ, ÷òî åìó õîòåëîñü áûòü äâóìÿ ëþäüìè.
86. Èç «Ôåíèêñà è ãîëóáêè» (â ïåðåâîäå Â.Ëåâèêà: «Òîò æå ëèê â äâîéíîì îáëè÷üå, / Íå îäèí, à âñå æ íå äâà!»), ñòèõîòâîðåíèÿ, ïðèïèñûâàåìîìó Øåêñïèðó. (Ðåìáî, ðàçóìååòñÿ, äåëàåò äâîèõ èç îäíîãî, à Øåêñïèð ïðîèçâîäèë îäíîãî èç äâîèõ, íî íûí÷å ó íàñ êîìïüþòåðíûé âåê, è îáå ýòè îïåðàöèè -- â áèíàðíîé ñèñòåìå.)
87. Î÷åíü âîëüíî èç Êðàòà Òåáåññêîãî, «Ãðå÷åñêàÿ àíòîëîãèÿ», VII, 326.